第四章场面转换课件.ppt

第四章 场面的转换 教学目标: 了解两种转场的方法；熟练掌握技巧转场的方法；无技巧转场的方法。 一、转场的方法 构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。 每个段落都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。 段落是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。 而段落与段落之间、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。 转场的方法主要有两大类：一是技巧转场，二是无技巧转场。 二、技巧转场 技巧转场是指利用电视特技制作设备，对两个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转换的方法。 技巧转场是一种分隔方式的转场方法，它的主要作用是使观众明确意识到前后镜头间、前后场景间、节目的前后段落间的间隔、转换或停顿；同时，使镜头转换流畅、平滑，并制造一些直接切换不能产生的视觉及心理效果。 1.淡出、淡入 渐隐，又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点，画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后一个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。 渐显，又称淡入。与淡出相反，是一个段落第一个镜头的光度由零逐渐增加，画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的第一个镜头，将观众引领至情节之中。 渐隐和渐显二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言，是最为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换，给观众带来余韵，具有制造视觉节奏的功能。一般情况下，正常的渐隐和渐显时间长度各为2秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏来决定。可以放慢速度（缓淡），也可以加快速度。如果加快速度并加白，就变成了特殊的“闪白”效果，可以掩盖镜头剪接点，又可以增强视觉跳动。 注意事项：由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换，所以不宜频繁使用。否则会造成结构松散、拖沓，使观众产生厌倦。 2.化(叠） 上一镜头完全消失之前，下一镜头已经开始显露，两个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时，后一镜头完全显现。 （1）叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。 （2）适于表现时间的流逝感。 （3）一组镜头的连续叠化，可以营造氛围、传递情绪，视觉流动感强。 （4）叠化的时间和速度不同，所产生的情绪和效果也不同。 （5）适于做“软过渡”镜头，用以弥补上下两个镜头组接不畅所带来的跳跃。 3.划 前一个画面从一个方向退出画面，后一个画面随之出现，开始另一个段落。一般用于两个内容意义差别较大的段落的转换。随着电视特技技术水平的进步，划像的呈现形状、方向可以演绎出几百种样式。 划像可以造成时空的快速转变，可以在较短时间内展现多种内容，节奏紧凑、明快。需要注意的是人为的痕迹明显，在纪实风格的电视片当中的使用需要慎重。 4.定格 定格，又称做“静帧”。指前一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出下一段落的画面，比较适于不同主题段落之间的转换。 定格一般具有强调作用，可以引起观众的关注、思考。还可以弥补由于镜头表现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流畅地组接镜头的手段。 5.翻转 第一个画面像翻书一样翻过去，后一个画面随之显露出来，开始另一个段落。在表现技巧上与划像比较类似，在运用时需要根据内容和主题思想的表达，来决定翻页的速度、方向、方式等。 6.多画面 在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅不同的影像，构成多画屏，产生多空间平列、对比的艺术效果。可以使发生在不同地点的相关事物同时出现，各自表述。 多画屏技巧可以大大丰富画面内容，拓展屏幕表现空间。还可以通过画面对列来深化内涵。 二、无技巧转场 无技巧转场，是指用无技巧组接，即画面间直接手段实现转场的方法。 这是一种连贯方式的转场。它之所以能够成立，是因为电视节目特殊的时空环境使跳跃组接成为可能。 无技巧转场的最大功能，就在于活力了许多“过场戏”，缩短了段落间的间隔，加快了节目的内在节奏，扩充了节目的容量。 但是，用无技巧转场，其段落转换处的画面必须具有可靠的过渡因素。这样，我们才能用直接“切入”来转场，使段落间的联系更为紧密，起到“承上启下”的作用。 1.段落转换处画面的合理过渡因素 A、相似性。即上、下两段相连的两个镜头的主体在开头上相似、数量上相等，或上、下两个镜头包含的是同一主体。 B、逻辑性。即上、下两段相连的两个镜头在情节发展上具有逻辑性，包括互为因果、前后对应等关系。 C、比喻性。即上、下两段相连的两个镜头的画面内容有着强烈的对列作用，而后一个镜头对前一镜头能产生比拟、隐喻的作用。 D、过渡性。运用画面主体的运动或移动拍摄手段，来