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烟波太湖-Core
文化太湖的诗意表现——评电视系列片《烟波太湖》
张晓玥
作者赐稿
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美丽的太湖经常呈现于电视荧屏,在无数镜头的摇动和剪切中,旖旎的自然
风光被反复渲染,深厚的文化底蕴却常常被忽略。太湖不仅拥有碧波万顷、雾霭
晴光的迷人风姿,太湖也饱含丰厚充盈、悠远绵长的文化魅力。“太湖三分之二
的水面在素以园林、水乡、昆曲闻名的苏州境内。如果说,太湖的是江南母亲,
那么苏州便是她儒雅的长子。”对于太湖水滋养孕育下成长的苏州电视人,如何
挖掘和表现文化意义上的太湖,是一种诱惑,更是一种使命。苏州电视台新近拍
馆
摄的电视系列片《烟波太湖》摒弃旅游风光片的传统套路,采用写实与写意相结
合、视像捕捉与心像营造相融汇的手法,将太湖置于江南文化之源的地位加以审
书
视,成功地完成了一次创造性的尝试。“太湖滋养了自然意义上的水乡,更孕育
了文化范畴里的江南。”全片在总的文化命题统摄之下,以《前世今生》、《天
图
下鱼米》、《乡关何处》、《古镇白话》、《栀子花开》、《经典刻划》、《流
学
年写意》、《枝头时令》八个板块,展开人文太湖的全景扫描与透视,既有海阔
天空之势,也有洞幽烛微之妙。此片的观赏,不仅是一次愉快的视觉享受,更是
大
一次美妙的精神漫游。
《烟波太湖》的创作定位是“文化组片”。太湖流域丰厚的文史掌故、风物
门
人情为主创人员提供了施展才华的资源和平台,但怎样整合调配资源,怎样在平
台之上“更上一层楼”,拍摄出文化片的文化感,他们也面临着巨大的挑战。文
厦
化感是一种整体的氛围与气韵,或厚重或空灵,或深邃或朴质,这不是来自知识
的堆积,而是生成于对生命的关怀。人是一切文化的内核,只有表现出人的精神
与情愫,电视文化片才能具备生气灌注、诗意盎然的美学品格。太湖水哺育了江
南人,江南人创造并嬗递着太湖文化,以人为中心把握太湖的文脉,这是《烟波
太湖》独特的叙述视角,也是它获得成功的关键。因为有了人,有了人的情感与
沉思,太湖才成为了有生命的活的文化载体,太湖文化也因此获得了人的气质与
品性。
《乡关何处》是对太湖古村落的寻访。电视纪实镜头从原生态的生活图景中
铺展开来:清晨薄雾中熙熙攘攘的早市,幽深的青石板,吴侬软语的叫卖声。质
朴的日常生活背后也隐藏着历史的无限风光,明朝首辅王鏊“海内文章第一,山
中宰相无双”的辉煌,菜摊的上面矗立的牌楼就是证明。画面一个切换,转为打
井的同期声拍摄:乡民黝黑结实的脊背上挂着汗珠,黄土井壁细细的水线渗出。
对于世世代代的太湖人,“有了井,这一方水土才成了真正的乡井”,特写镜头
定格在后埠村古井一道道深深的勒痕上,这是世代太湖人生生不息的生命印记。
电视画面从素朴到辉煌,再从动态转为静态,历史与今天如此遥远,又如此接
近,时间好像打了一个盹。片子的最后,信手拈来戏台上华装俊美的小生花旦,
明艳的色彩在整个段落朴素的画面中像流星般闪过。写意镜头的运用是神来的一
笔,这是画龙点睛,也是美人蛾眉间的一点红。“舞台上是瞬间的辉煌和风光,
重要的还是踏实朴素的日常生活,平常人家竟是名门之后,名门之后,原来就是
平常人家。”编导对太湖人家的诗意解读,在赵忠祥稳健且富有磁性的声音中娓
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