从中国苏州版画与日本浮绘-国立中央大学艺术学研究所.PDF

議藝份子 第十四期 從中國蘇州版畫與日本浮繪 、眼鏡繪作品看中、日美術交流 國立中央大學藝術學研究所 李亦梅 前言 日本學者大庭修曾於 《江戸时代中囯典籍流播日本之硏究》一書序言談到 ： 1 「……如欲研究日本 ，必先熟悉中國。」 此段話引發筆者思考 ：當我們探討日 本美術的同時，應一併回顧中國美術 ，注意兩者發展上的轉變 。此外，我們也該 留意中 、日美術交流情況 ，及兩者風格異同之處 ，這些都是我們在討論 中、日美 術交流時所要注意的重點 。 本篇文章以中國蘇州版畫及日本浮繪 、眼鏡繪作為討論核心，除了分析各件 作品外，尚要討論 中、日兩國藝術風格與交流情況 。然而，在筆者收集資料的過 程中發現一疑問 ：為何現今許多中國蘇州版畫作品被收藏在 日本各大美術館 、博 物館 ？中國民間藝術作品怎會 「散落」他鄉 ？筆者企圖藉本文之研究找到答案 。 江戶幕府建立時 ，日本積極強化中央集權的統治體制 ，並於1635 年實施鎖 國政策 ，嚴禁日本人出國，也禁止除荷蘭和中國以外的外國人進入日本 ；對外貿 2 易方面 ，僅以長崎作為對外貿易的港口 。 中國這一方面，1684 年解除海禁後， 中國人得以自由往返 日本 ，當然，所有進出活動也是經由長崎 。在長崎進出的船 隻，是否挾帶一些我們所要討論的版畫作品 ？而這些作品對於中 、日兩國藝術發 展又有何影響 ？這是值得多加思考的 。 長崎成了此時重要的貿易據點 ，此一史實將有助於筆者論述本文 。在思考文 章核心問題的同時 ，我們尚要考慮許多要點 ，如：來到長崎的中國船數量有多少？ 什麼時候來的 ？這些船艘中載有的藝術作品又有多少 ？是什麼樣類別的藝術作 品？其中 ，蘇州版畫作品是否也在這其中？若有，比例為多少？輸入這些藝術作 品時需要什麼樣的手續 ？過程是否順暢 ，或者會經過重重阻礙？這些版畫輸入 後，是運往何處 ？有多少人能夠看得到這些作品？這些作品又是如何地被保存至 今？保存的博物館之間又有什麼樣的關係性 ？這些問題發起筆者研究之動機 ，欲 探查究竟 。但礙於筆者目前在文獻資料收集上之限制 ，因此未能一一解答這些疑 問，這也成了本研究之限制 。 1 參見大庭修原著 ，《江戸时代中囯典籍流播日本之硏究》，戚印平 、王勇、王寶平譯（杭州：杭 州大學出版社 ，1998 ），頁 1 。 2 參見古原宏伸 ，〈近八十年來的中國繪畫史研究的回顧 〉，《民國以來國史研究的回顧與展望論 文集 （上）》（台北：台灣大學出版社，1992 ），頁 542 。 1 從中國蘇州版畫與日本浮繪 、眼鏡繪作品看中、日美術交流 一、江戶時期中、日交流背景概述 中、日兩國於長崎的貿易 ，從1684 年起有了快速的進展 。據學者木宮泰彥 之研究 ，兩國貿易多靠中國人搭乘著唐船到日本才有所進展 。以下的數據資料是 3 當時赴長崎的唐船數量表 ： 年代 船數 （艘） 1683 （清康熙二十二年，日本天和三年） 24 1684 （清康熙二十三年，日本貞享元年） 24 1685 （清康熙二十四年，日本貞享二年） 85 1686 （清康熙二十五年，日本貞享三年） 102 1687 （清康熙二十六年，日本貞享四年）