论手风琴在中国早期发展.doc

论手风琴在中国早期发展摘 要：手风琴自20世纪初传入中国，迄今已发展成为一种成熟的艺术形式，手风琴在传入中国之初，主要是作为伴奏乐器应用，为口琴队伴奏即是很重要的一个方面。近代上海中华口琴会与大众口琴会的手风琴活动以各自创始人的家族成员为中心，围绕着演出与教学展开，是手风琴在中国早期发展状况之一隅，有着重要的研究价值。 关键词:音乐艺术；手风琴；艺术史；中华口琴会；王庆善；大众口琴会；石人望；考察 中图分类号：J609文献标识码：A 手风琴自20世纪初随西方文化传入中国后，逐步在中国生根并繁衍起来。经过一个世纪的发展，现如今手风琴在中国已经成为一种成熟的艺术形式，不论在专业音乐领域，亦或是群众音乐领域，手风琴均发挥着重要的作用，影响广泛。 手风琴在传入中国之初，主要以伴奏乐器的身份示人，这种身份分别涉足声乐与器乐两个领域，例如，为抗日战争时期的抗战歌曲伴奏即显示了手风琴在声乐伴奏中的重要作用，近代上海口琴会中的口琴队伴奏则展示了手风琴在器乐伴奏中的重要用途。① 当手风琴在近代中国处于萌芽的发展状态之时，口琴已经有了长足的发展。上海在近代是中西文明碰撞的最前沿地带，是中西文化交流的窗口，理所应当成为了中国口琴文化的发源地。口琴传入中国之后在上海获得了极大的发展，具有一定规模的多个口琴社团出现在20世纪二三十年代的上海。由于口琴艺术在20世纪30年代迅猛发展，而口琴乐队出于丰富自身音响效果的需要，遂将手风琴引入乐队之中，于是，口琴与手风琴在中国近代产生了密切的联系。伴随着口琴在大众音乐生活中的广泛影响，手风琴也逐渐走入更多人的视野，影响也在逐渐扩大。在近代上海口琴会的口琴队中，时常可以看到手风琴的身影，而最能折射出手风琴在传入中国初期与口琴之间紧密关系的当属“大众口琴会”与“中华口琴会”，以下我们便以这两个声名远播的口琴社团为“焦点”来关注近代上海口琴会中的手风琴活动，从而窥见手风琴在中国早期发展之一隅。受本文关注的历史时期以及文章篇幅之所限，故仅将以上两个口琴会中自成立之后至新中国建国之前的手风琴活动纳入研究视野。 一、中华口琴会与手风琴 中华口琴会由大夏大学②教授王庆勋于1929年创办于上海，是我国历史上第一个口琴音乐团体，该会的宗旨为“提倡口琴音乐，陶冶性情，移风易俗”。中华口琴会长期举行各种口琴培训班，石人望、陈剑晨等大批口琴演奏人才均由此走出。此外，该会亦时常组织演出和广播，出版唱片及乐谱，在口琴音乐的普及方面贡献良多。 王庆勋家族20余人口琴技艺均具有较高的水平，部分家庭成员亦成为中华口琴会的骨干。在该团体中对手风琴的发展起了关键作用的人是其弟王庆善，他在口琴队中的角色便是演奏手风琴，同时训练手风琴学生，为手风琴培养人才，促进了手风琴的推广普及。王庆善“是一位杰出的手风琴演奏家，有较高的音乐修养”③，这应该与他曾留学日本，在武藏野音乐学院进修，于那时学会演奏120贝司键盘式手风琴，并且有过作曲、小提琴等学习音乐的经历有关。在曲目的演奏方面，他既可以演奏通俗的世界名曲，也可以驾驭《西班牙圆舞曲》等难度较高的作品。有学者评论：“在某种程度上，他把中国手风琴朝着专业化发展向前推进了一步。”④那时的手风琴演出场所多是酒吧、歌舞厅、咖啡厅等娱乐场所，相比之下，王庆善有自己的演奏风格，演奏水平也很高，可以想象，在中国手风琴艺术整体发展程度还徘徊在业余水平的彼时，王庆善更为成熟的演奏技巧与艺术表现力彰显了其在手风琴界的地位，从而带动手风琴朝着专业化方向前进。此外，王庆勋的妹妹王秀鹤，女儿王碧云以及王碧云的姐姐也从事手风琴活动，姐妹二人常表演手风琴二重奏。 由于中华口琴会分会众多，遍及北平、杭州、开封等地，规模庞大，达几百人之多，且常举行社会性的演出，手风琴又常常加入到口琴的演奏之中，这便为手风琴的传播与推广提供了很好的平台。例如：“中华口琴会为筹组建宁波分会举行的音乐会上使用了两台手风琴，其中之一为王碧云。”⑤令人欣喜的是，在中华口琴会举办的音乐会中，手风琴节目也登上了舞台，例如，在1939年中华口琴会菲律宾分会诞生两周年的音乐会上，便有手风琴家德人CarlBeutel的手风琴独奏《春色悦人》以及手风琴二部合奏《双鹰旗下》，获得了甚佳的演出效果。⑥ 尽管手风琴在当时主要作为伴奏乐器使用，但一些水平较高的演奏者已经具备了独奏的能力，一些外国演奏家以及本土演奏家如王庆善，他们已经有能力令手风琴绽放独奏乐器的魅力，让这件乐器更多的受到人们的关注。 二、大众口琴会与手风琴 大众口琴会由石人望于1932年创办于上海。该会开设口琴训练班，并利用当时的新兴媒介——电台来进行口琴教学，此外，还经常组织音乐会和口琴比赛，在培养口琴艺术人才以及口琴音乐教学方面贡献巨大。 在大