2013. CJC 第一章 革命现实主义前发展时期(1919-1949)课件.ppt

第一章 革命现实主义的前发展时期（1919－1949）;一、革命现实主义的基本内涵; 2. 革命现实主义的性质 “革命现实主义”这一概念从语词的角度来说，它包含两个部分，前者是说明：“革命现实主义”一开始就与“革命”的意识形态——“社会主义”意识形态紧密关联，在建国后则与历次政治运动，尤其是与当时的政治意识形态的走向紧密相关的；后者则在于说明它是一种与传统现实主义有关的创作方法。这两个语词的结合，即在“现实主义”这个语词前加上“革命”的限制词，说明了“革命现实主义”这一概念已经不单单是指称创作方法，而且已经是一种政治意识形态；或者说它既是一种创作方法，又是一种意识形态。（这一命名当然也为解放初期那些质疑者提供了可能性。秦兆阳等人正是抓住了后者而强调了它的创作方法意义；相反，那些批判者则正是抓住了前者而强调了它的意识形态性。） 更确切地说，“革命现实主义”是一种政治意识形态的创作方法。; 3. 革命现实主义的内涵 1949年10月，茅盾在一篇文章中对“革命现实主义”作了阐释：“‘革命现实主义’是区别于旧现实主义而言的，高尔基把俄国革命前的旧现实主义称为批判现实主义，因为这些现实主义的作品虽然批判了世界的罪恶，却没有指出前进的道路。……十月革命后，苏维埃的现实主义称为社会主义现实主义，社会主义现实主义创作方法和我们目前对于文艺创作的要求也是吻合的。但是，因为一般人看见社会主义一词就想到它的政治的经济的含意，而我们现在是新民主主义阶段，所以，一般我们都用‘革命的现实主义’一词区别于旧现实主义——即批判现实主义”。（茅盾：《略谈革命的现实主义》，《文艺报》第1卷第4期） 这里已明确说明了革命现实主义的内涵，它不同于旧现实主义，且已具有社会主义现实主义的特征。;二、 革命现实主义的发端; ⑵、日本无产阶级革命文学家臧原惟人：唯物辩证法创作方法。 曾经留学苏联的日本无产阶级革命文学家臧原惟人在批判岗位派的主张的基础上提出了唯物辩证法创作方法。他认为作为现阶段新兴阶级的无产阶级以??物辩证法的方法观察现实，它的写实主义区别于历史上任何新兴阶级的写实主义，“唯物辩证法是把这社会向怎样的方向前进，认识在这社会上什么是本质的，什么是偶然的这事教导我们。普罗列塔利亚写实主义依据这个方法，看出从这复杂无穷的社会现象中本质的东西，而从它必然地进行着的那个方向的观点来描写着它”。（ 臧原惟人：《普罗列塔利亚写实主义的路》，见《新写实主义论文集》，上海现代书局1930年版。）; ⑶、30年代，苏联理论家伏隆斯基：社会主义现实主义 “革命的现实主义”在30年代最初原名为“社会主义现实主义”。它是苏联理论家伏隆斯基在批判岗位派的教条主义和割裂文化的历史源流中提出的。后在1934年9月第一次苏联作家代表大会通过的《苏联作家协会章程》中被法律化。这个章程提出： “社会主义的现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实。 同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。”（转引自孟繁华《社会主义现实主义》《当代文学关键词》，第8页，广西师范大学出版社2002年版。）; 据说，在这个口号正式提出前，1932年5月20日，伏隆斯基与斯大林谈论文学问题。他提出：苏联艺术理论的基础应该是共产主义现实主义。 斯大林思考后说：“共产主义现实主义也许还为时尚早，如果你同意的话，那么社会主义现实主义应该成为苏联艺术的口号。” 根据斯大林的理解，他作了这样的解释：应该写真实（实质上是写理想）。真实对我们有利。不过真实不是轻而易举能够得到的。一位真正的作家看到一幢正在建设的大楼的时候应该善于通过脚手架将大楼看得一清二楚，即使大楼还没有竣工，他决不会到“后院”去东翻西找。（奥甫恰连柯致格隆斯基的信，见倪蕊主编《论中苏文学发展进程》，第341页，华东师范大学出版社1991年8月版。）; “社会主义现实主义”的诞生过程和斯大林对“写真实”的理解，再清楚不过地揭示了这一方法所隐含的政治意图。它的内涵具有决定意义的是修饰“现实主义”的“社会主义”，正是这个非文学的概念决定了它的性质。“艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来”，是这一方法的关键，它所隐含的指向和期待，也是与这一方法密切相关的思想化、典型化、乐观主义等处理方式最有力的依据。“透过脚手架将大楼看得一清二楚”，形象地暗示了这一方法的实质性内容和要求。; 2. 革命