艺术心理学3第3章知觉课程.doc

第三章 　　知觉历程 知觉的心理特征 知觉的相对性 知觉和感觉之间的区别，在于两者之间 对处理信息层次上的不同后者只凭感官对环境中的刺激的察觉，层次较低。知觉一词也称为知觉经验，不是绝对的是相对的，不能以该物体瑰丽的作为引起知觉的刺激，而必须同时也看到物体周围所存在的其他刺激。 形象与背景 形象是指视觉所见的具体刺激物 背景是指与具体刺激物相关联的其他刺激物 一般情况下，二者是主副关系，形象是要件，但必须有背景衬托才能显现 另一些特殊情况下，有的刺激组合没有明确给出背景和形象之间的关系，无法肯定那是形象那是背景。 (二) 知觉对比 知觉对比指两种具相对性质的刺激同时出现，或相继出现时，由于二者间的彼此影响，致使两刺激所引起的知觉上的差异特别明显的现象。例如黑白对比，胖瘦对比。 产生知觉对比的情境： 形象和背景相对的情境 女人和花瓶 刺激与其周围环境相对有限的环境 大圈小圈 知觉的选择性 知觉选择性在心理反应上的表现 即使对同一知觉刺激，观察者采取的角度不同，就会产生截然不同的知觉经验。 即使对同一知觉刺激，观察者所取的焦点不同，也会产生不同的知觉经验。《黎明和黄昏》 知觉的特性：整体性 格式塔心理学派的理论：整体大于部分之和 举例：凡高的《卧室》用十二种喧闹的色彩来表示宁静（见附图） 淡紫色的墙壁；红瓷砖的地板；奶油黄色的床、椅；绯红色的床罩；香橼色的被单与枕头；橙色的梳妆台；绿色的窗户；蓝色的盆子……只有画框是白色，这些色彩彼此关联呼应、折射共鸣，形成绝对的宁静 假如知觉刺激是包括了几个部分刺激的组合，在此情境下所得的知觉经验是整体性的，整体性是指超越部分刺激相加之总和所产生的一种整体知觉经验。整体不等于部分之和。 主观轮廓：刺激物本无轮廓，而在知觉经验中却显示了无中生有的轮廓，称为主观轮廓。 知觉的恒常性 外在刺激因环境影响使其特征发生改变，而在知觉经验上却维持不变的心理倾向，成为知觉恒常性。 亮度恒常性：物体本身所处照明环境改变，而由物体所得亮度知觉仍然保持不变的心理倾向。（例子：将一白布和一黑布放在一起，并且两布都有一半处在阴影中，亮度上虽有改变，但是获得的知觉经验，仍然是一白布和一黑布，而不回看成别的颜色。） 大小恒常性：不因物体距离远近形成网膜影像大小而有所影响的现象（例子：远处的牛和近处的狗，知觉判断上还是牛大）从视觉生理的角度来看，从物体到眼睛之间的距离，与该物体在网膜构成的影像大小成反比，就是近大远小。虽然眼睛的的生理现象是如此，但由生理基础的视觉转变为知觉的心理现象，却始终保持物体原来的大小，比如远处的牛。 形状恒常性：在心理上 保持物体形状不变的知觉现象（例子：门从闭合到打开有多种变化，但在心理性知觉经验中，门的形状是保持长方形不变的。会议桌边的一圈椅子，问学生这些椅子形状相同么？应该是回答相同，但实际上我们看到的椅子由于角度的关系形状并不相同。虽然看上去形状不同，但是给我们的感觉是同一形状的。） 颜色恒常性：不因物体环境改变而保持对其颜色知觉不变的心理倾向。（固有色和光源色和环境色，如：一只红苹果放在绿台布上，受到黄色光的照射，那么眼睛应该看到苹果有三种颜色，但我们心理知觉上依然觉得那时是一只红色的苹果。另外的例子如通过茶色玻璃看东西，荧光的下的所有物体颜色都变了等等。印象派和古典主义的不同就在于印象派描绘的是眼中所见的色彩，而古典主义描绘的心中所见的色彩） 其他恒常性：声音恒常性，远处的雷声未必强过近处的敲门声，但往往觉得雷声大。 方向恒常性，身体部位的改变，如躺、站、坐、弯腰等都不会改变我们对方位的判断。 知觉的组织性：由感觉到知觉的选择处理是由组织的、有系统的，这个过程被称为知觉组织 相似法则：各刺激物之间在某方面的特征有相似之处，在知觉上倾向于归为一类； 接近法则：按刺激物间的距离关系而组成的知觉经验的心理倾向； 闭合法则：观察者用自己的经验，主动的补充或减少刺激物之间的关系； 连续法则：知觉上的连续，未必是事实上的连续 六、知觉的理解性：人在知觉某一客观对象时，总是利用已有的知识经验去认识它，并用语词把它标志出来。 人们以知识经验为基础，把对当前事物的直接感知，纳入已有的知识经验系统中去，从而把该事物看成是某种熟悉的类别或确定的对象。 言语对知觉具有指导作用，可以帮助并加快理解。 例：斑点狗，如果有人用言语提示“狗”，就会很容易理解为狗的侧影。 知觉历程 空间知觉：是指以感觉为基础，对自身所在空间，与自身周围空间中各事务之间关系着了解的心理过程，对个体生活而言是一种不可缺少的能力。因为个体生活在三度空间中，必须随时随地的对远近高低方向作出适当的判断。例如，坐在椅子上，躺在床上，跳过一个水沟，上一个台阶等等。 视空间知觉：指深度知觉，就是平常说的立体知觉或远近知觉。 最有