_阿凡达_现实世界与虚拟空间的自我象征性镜像缝合.pdf

： 划 策 别 特 3D 术 技 新 · 体 媒 新 · 影 电 《阿凡达》：现实世界与虚拟空间的自我象征性镜像缝合 ■赵鹏逍 源于梵语的“阿凡达”本意为“神之化身”，被引入网络世界 后专指用户在虚拟环境中的形象设定，理解了这一点，就仿佛找到 了一把可以打开《阿凡达》难解之锁的密钥，从而可以洞开这部奇 【摘要】 异作品的玄妙之门。 遗憾的是，有关《阿凡达》的话题过多地集中于 3D 技术、 有关《阿凡达》的话题过多地集中于3D技术、 4 年周期、5 亿投资及巨额票房上，技术上的另辟蹊径和票房上的 4 年周期、5 亿投资及巨额票房上，以至于 一枝独秀太过夺目，以至于它在电影艺术探索层面上的苦心孤诣反 它在电影艺术探索层面上的苦心孤诣反而遭 而遭人忽视。其实，《阿凡达》是一次历险的叙述，更是一次叙述 人忽视。其实，《阿凡达》是一次历险的叙述， 的历险，它是一次现实世界与虚拟空间的抗衡与对接，从内在本体 更是一次叙述的历险，它是一次现实世界与 虚拟空间的抗衡与对接，从内在本体特征至 特征至外在呈现方式，无不体现着充满象征意味的先对立后统一的 外在呈现方式，无不体现着充满象征意味的 镜像缝合感。 先对立后统一的镜像缝合感。 一、人格——先分裂后和谐 【关键词】 应该说，男主人公杰克·萨利虚、实两个形象的交互以及他人 阿凡达　现实世界　虚拟空间　 格的分裂与嬗变是整部《阿凡达》的戏核，也是整株灵异叙事树的 自我象征性　镜像缝合 奇妙种子。 杰克的多重形象蕴含着几个不同的“我”，一如弗洛伊德所言： “原我”是最本原的本能冲动，“自我”是受现实生活各种伦理规条 抑制的伪装了的本能，“超我”是受伦理原则支配的道德化了的“自 我”。现实生活中的杰克被设定成下肢瘫痪，其象征意味显而易见， 这种丧失了自由行动能力的符号化设计隐喻着主人公的“原我”被 禁锢于心，其“自我”受到残疾之身的束缚而得不到充分的舒展， 最后在潘多拉星球上，他的自由之魂超越了他的不自由之魄，从“肉” 的形而下的残缺层面升华至“灵”的形而上的完美“超我”之境。