2015—2016影视鉴赏考试习题.doc

1 所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 电影投入成本的分化 B、 电影内部叙事方式、节奏的变化 C、 电影造型的分化 D、 电影清晰度等技术的分化 窗体底端 我的答案：B 2 纪实主义电影美学的源头是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 卢米埃尔兄弟 B、 英国布莱顿学派 C、 格里尔逊 D、 格里菲斯 窗体底端 我的答案：A 3 巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。 1.0 分 窗体顶端 A、 法国 B、 德国 C、 英国 D、 意大利 窗体底端 我的答案：D 4 80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。 1.0 分 窗体顶端 A、 张艺谋 B、 贾樟柯 C、 陈凯歌 D、 冯小刚 窗体底端 我的答案：D 5 下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 上世纪六七十年代电影是宣传工具 B、 中国第四导演把电影论证成为艺术 C、 中国第五代导演把电影彻底市场化 D、 现在电影是文化创意产业 窗体底端 我的答案：C 6 电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 “我奶奶”的壮烈牺牲 B、 “我奶奶”被献祭 C、 国家成长、民族再生 D、 家族的重建 窗体底端 我的答案：C 7 被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 普多夫金 B、 爱森斯坦 C、 维尔托夫 D、 库里肖夫 窗体底端 我的答案：C 8 《战舰波将金号》的高潮内容是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 人与蛆 B、 甲板上的冲突 C、 敖德萨阶梯 D、 百姓士兵联欢 窗体底端 我的答案：C 9 巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 时间和人物性格 B、 时间和空间 C、 空间和人物性格 D、 人物性格和故事 窗体底端 我的答案：B 10 下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 《一条安达鲁狗》 B、 《对角线交响曲》 C、 《吸血鬼》 D、 《机器的舞蹈》 窗体底端 我的答案：C 11 电影中不属于文学性的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 人物关系设计 B、 对话设计 C、 舞蹈设计 D、 故事设计 窗体底端 我的答案：C 12 下列电影中，改变自散文的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 《乱世佳人》 B、 《黄土地》 C、 《妻妾成群》 D、 《卧虎藏龙》 窗体底端 我的答案：B 13 电影造型与美术造型的最大区别是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 前者是静态造型，后者是动态造型 B、 前者是直接造型，后者是间接造型 C、 前者是动态造型，后者是静态造型 D、 前者是间接造型，后者是直接造型 窗体底端 我的答案：C 14 我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 心理时空 B、 实质时空 C、 物理时空 D、 剧情时空 窗体底端 我的答案：A 15 卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 戏剧主义美学 B、 表现主义美学 C、 再现主义美学 D、 纪实主义美学 窗体底端 我的答案：D 16 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 影像是现实的反映 B、 影像掩盖和篡改现实 C、 影像掩盖真实的不在场 D、 影像以符号的形式包围着现实 窗体底端 我的答案：D 17 讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 用色彩扭转剧情 B、 用色彩区分故事 C、 采用了多人分别讲述的形式 D、 采用了平行蒙太奇形式 窗体底端 我的答案：B 18 标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 《泰坦尼克》 B、 《阿凡达》 C、 《星球大战》 D、 《侏罗纪公园》 窗体底端 我的答案：C 19 《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。 1.0 分 窗体顶端 A、 向上和向下的力 B、 向外和向内的力 C、 向前和向后的力 D、 向左和向右的力 窗体底端 我的答案：A 20 理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 是否承认第四堵墙和是否利用假定性 B、 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 C、 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 D、 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性 窗体底端 我的答案：A 21 下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。 1.0 分 窗体顶端 A、 电影视觉感官印象化、感性抒情 B、 电影画面扭曲变形且夸张 C、 电影人物符号化 D