2015尔雅课堂从泥巴到国粹--陶瓷绘画示范解析.docx

1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。 窗体顶端A、烧制时间B、颜料的质地C、颜料的厚薄D、颜色正确答案： C 我的答案：C 得分： 20.0分窗体底端2陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（） 窗体顶端A、山水画B、人物画C、花鸟画D、写意画正确答案： B 我的答案：B 得分： 20.0分窗体底端3中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。 窗体顶端A、留白B、透视C、平衡D、对称正确答案： A 我的答案：A 得分： 20.0分窗体底端4在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。 窗体顶端正确答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分窗体底端5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。 窗体顶端正确答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分窗体底端1画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。 窗体顶端A、一虚一实B、一左一右C、一大一小D、一上一下我的答案：A 窗体底端2题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。 窗体顶端A、字体美观B、颜色渗透进去C、着墨力度均匀D、画面感强我的答案：B 窗体底端3陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 窗体顶端A、绘画主题B、绘画颜色C、绘画D、绘画语言我的答案：D 窗体底端4印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。 窗体顶端我的答案：√窗体底端5“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。 窗体顶端我的答案：×窗体底端1陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 窗体顶端A、釉变B、质变C、流变D、窑变我的答案：B 窗体底端2在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 窗体顶端A、刀片轻轻刮B、指头肚轻擦C、毛笔蘸清水洗D、干净毛笔清扫我的答案：C 窗体底端3（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。 窗体顶端A、积墨B、泼墨C、点砚D、分水我的答案：D 窗体底端4釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。 窗体顶端我的答案：√窗体底端5景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。 窗体顶端我的答案：√窗体底端1花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。 窗体顶端A、女字交叉B、两两交叉C、各自独立D、无特别要求我的答案：A 窗体底端2花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。 窗体顶端A、学术性B、故事性C、可观赏性D、趣味性我的答案：D 窗体底端3绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 窗体顶端A、笔墨关系B、落笔出意C、笔墨成章D、笔墨有神我的答案：C 窗体底端4笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。 窗体顶端我的答案：√窗体底端5在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。 窗体顶端我的答案：×窗体底端1画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。 窗体顶端A、绘画传统，无特殊原因B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易我的答案：C 窗体底端2中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。 窗体顶端A、书写性B、具象性C、意向性D、内容形态我的答案：A 窗体底端3在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。 窗体顶端A、容易着墨B、画家个人习惯C、绘画效果D、产生露珠的效果我的答案：D 窗体底端4绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。 窗体顶端我的答案：√窗体底端5画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。 窗体顶端我的答案：×窗体底端1瓶子烧制过程中，会缩小多少？ 窗体顶端A、不会缩小B、.05C、.2D、.15我的答案：D 窗体底端2中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。 窗体顶端A、境界B、气势C、技巧D、画面感我的答案：B 窗体底端3题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。 窗体顶端A、毛笔吸水性强B、保证墨有较好的渗透性C、书写更顺畅D、字头更秀美我的答案：D 窗体底端4在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。 窗体顶端我的答案：×窗体底端5中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。 窗体顶端我的答案：√窗体底端1中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。 窗体顶端A、对物象虚实的