元四家山水画研究—纪军平.docVIP

编号： 南阳师范学院2012届毕业生 毕业论文（设计） 题 目： “元四家”山水研究 完 成 人： 纪军平 班 级： 2008--01 学 制： 4 年 专 业： 美术学 指导教师： 张朵聪 完成日期： 2012-4-2 目 录 摘要 (1) 一．元四家山水画形成的背景 (1) （一）社会变迁对元四家绘画思想的影响 (1) （二）中国传统诗性文化对元四家山水创作的影响 (2) （三）宗教对元四家山水画的影响 (2) （四）文人画传统对元四家山水画观的影响 (3) 二．元四家的山水画风格与文人画艺术特征及其美学思想 (5) （一）元四家的山水风格 1．黄公望苍润浑厚 “元四家”山水画研究 作 者：纪军平 指导老师：张朵聪 摘要：元四家是元代山水画的四位代表性画家黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙的合称。他们在元代异族统治的政治、历史背景下，在动乱频发的社会里，隐居泉林，寄情山水，对于他们来说绘画是人生观念和创作态度的自我表白，把强烈的个人情感借助山水画传达给观众。他们创造的山水画境体现了元人对心灵节操的执守。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法，并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托情思的全新格局。 关键字：元四家 笔墨 意境 写意精神 影响 元四家山水画形成的背景 元四家是整个元代山水画水平的代表，是中国山水画的一个重大转折点。 元代虽然短暂，但元代绘画的特殊面貌为中国山水画增添了独具一格的美的形式。元四家风格各异，他们不同程度地接受了五代董源、北宋巨然的山水画基础，深受赵孟頫影响，讲究笔墨，崇尚意趣，并把诗文书法融入绘画，文人山水画 （一）社会变迁对元四家绘画思想的影响 公元1206年，我国北方日益强大的蒙古族以武力占领中原，建立了元朝。元代，由于复杂的民族矛盾，造成了特有的文化背景。汉族知识分子在政治上被歧视，投身自然以求所谓的“梵我合一”的道统精神正是这种超然的，使他们常常能自然，在自然中直接获取题材，从而使他们的绘画更富超然气质。 　　诗境即意境，画家凭借自己丰富的情感和对诗境的深刻领悟，运用精炼的笔墨营造意境。从画的意境来看，中国古代绘画是情与景、主体与客体、意与境的统一。倪云林的《容膝斋图》，所画并非特定实景，而是一种主观的个人经验，构图为“三段景”、造型简练、墨气清淡、折带皴塑造出山体的三度空间结构。画面平淡、素净、萧疏、简远，表达出士大夫远离尘埃俗世、渴望平静的精神状态。诗情贯注于画意之中相辅相成，以这种绘画形式抒情，成为了元四家山水画写意精神的一大特点。 （三）宗教对元四家山水画的影响 元四家深受中国传统儒家文化的影响，中国传统儒学强调对人的道德的自我完善、自我修养的提高。元四家对“道”的认识是具有一致性的。元四家把这种心灵的修行改为绘画的修行，所绘山水大都疏散淡远、宁静中和，绝少剑拔弩张之气，符合传统文化对士大夫心性修养的要求。山水又以其形质之美，更好更集中地体现“道”使仁者游山水得到而乐之。文人一直奉儒家为正统，然而内心又向往身心解脱的自由生活，渴望遁入山林、怡情悦性、自我陶醉。形成于魏晋南北朝的玄学，影响了“元四家”山水画思想的形成和发展。如黄公望自幼被称之为“神童”，但生不逢时，其官场生涯并不顺遂人意，在经历牢狱之灾后辞官还乡，永不入仕。在松江居住期间，和吴镇一样以卖卜为生。 （四） 文人画传统对元四家山水画观的影响 元代文人山水画成为绘画的主流有两方面的原因：一是宋朝的灭亡、画院的解散，原先统领画坛的被称之为“正统”的绘画体系土崩瓦解，不再居于画坛的主流。来自不同社会阶级、身份背景的业余画家崛起，绘画品味、创作风格、表达产生转移，使创作活动更加自由，更具有包容性。二是因为在元代，很多汉族文人不得入仕，从而过起了思想恬淡的生活，描绘自然山水成为其生活的主题，他们崇尚自然适意，寻求心灵的清远深幽，用绘画来逃避现实，消极避世。文人画的文化内涵、绘画主题、格调风尚正好切合了当时文化人的失落心态，变成他们面对现实、宣泄不满的最好途径，文人画也就在这时才真正从理论和实践上得到发展，而逐渐被历史所认可。不少文人亲身参加绘画实践，用以遣兴抒怀，成为一种风尚。. 二、元四家的山水画风格与文人