金基德的矛及盾.doc

金基德的矛与盾 ——韩国导演金基德的影像视界 三年前，金基德众叛亲离，先是助手不辞而别，后来拍摄《悲梦》女主演遭遇意外，还有一如既往的在国内被公众鄙视，患上社交恐惧症，不堪重负的他选择去山中隐居，一去就是三年，了无音讯。 他不再是当年在柏林威尼斯意气风发，出尽风头的年轻导演。隐居三年，他在戛纳又回来了，不同的是，昔日朝气蓬勃的年轻人，已经两鬓斑白。带着那部导演编剧摄像及演员都只有他一个人的新作《阿里郎》 《阿里郎》放映结束后，面对足足有十分钟的掌声，这位得过几乎所有电影节奖的韩国人像个孩子一样手足无措。几年不见的金基德，再出现的时候突然变成了一个老人，他拍了一个最絮叨的电影，告诉人他为什么不拍电影，他在一个小木屋避世三年，他向自己提问，他想杀了自己。 这就是金基德，一个在韩国最黑暗的军人独裁时代长大，十几岁就在社会吃尽苦头，靠自己一双手打拼出世界三大电影节大满贯的电影人。既狂妄又自卑，既暴力又温柔，既渴望被认可又充满出世情怀，他总是充满了矛盾。 一 金基德生平介绍： 在张秋所著的《不转调头——世界电影大师的救赎之旅》中，他定义的金基德就是两个字，残酷。而韩国出版的唯一系统采访金基德的《金基德，野生或者赎罪羊》（国内出版译为《野生金基德》）也强调了他的野性残酷与内心的软弱如羊。 这都是由金基德小时候的成长经历与社会环境造成的。金基德生于1960年，郑圣一说，生于1960年和生于1970年有着本质的区别。因为1960年出生的人，就意味着他们要和独裁军人朴正熙一起生活到20岁，这个独裁者的开发政策将一代人邀请到文化沙漠，直到这个独裁总统朴正熙被刺杀。而后的十几年，这一代在文化沙漠中长大的人，就这样“卑鄙”地留下来。 关于金基德的家庭，不得不提打他的父亲。他自己介绍到：我的父亲: 不，绝对没有过……你怎么会有这样的想法呢？我非常害怕我的父亲。他的声音犹如雷声，非常洪亮，像个顽固霸道的君主。“你小子长大了能成什么材？”他家常便饭式的斥责让我难以忍受。但是我很软弱。我不能因为父亲的斥责而不吃饭，或表现出什么反抗的举动。我通常每样菜只吃一筷子，好像没有食欲一样，好像肚子很饱一样，所以我经常感到饥饿，有时候我会到后面的菜地里拔棵白菜吃。 父亲每周会去汉城忠路（注：忠路5街是中药店一条街）的药店买药。父亲经常疼痛，这对我倒是一种安慰，因为父亲不在家的日子我最幸福。我有没有跟你说过厕所，就是农村里那种泥土砌的厕所，那是个上吊的好场所，我很喜欢那种厕所，因为那曾是我躲避父亲的惟一空间。 就是这样的一位父亲，有一天突然对我说，你不用上学了。起因在我哥哥。父亲曾对哥哥寄予了很大的希望，为此我们全家从南方庆尚北道的奉化搬到汉城附近的逸山，但是哥哥的表现严重打击了父亲，于是父亲说，“我看你们都不是什么学习的料，去工厂学习技术吧，那也是条出世的路”。于是小学一毕业我就去了工厂。 对这样的父亲，我无法厌恶，无法憎恨，因为他本身也是受害者。《收信人不详》中志钦和他父亲就是我们父子俩的自画像。结婚生子后，我开始一点一点地理解父亲。现在，这个可怜的人，他的儿子成了电影导演，出了名的儿子是他惟一的乐趣，“你知道金基德导演吗？他是我儿子，唉，那小子，我还没好好揍他，好好教育他……” 就这样金基德在十几岁就走入社会，不允许上学，后来又去当兵。在黑暗的军营里看到了更多的暴力，这反映在他的电影《海岸线》和《收信人不明》当中。 五年后他退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，在巴黎深造美术，并靠卖画为生。两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光》获韩国电影委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关电影或者美术的正规教育。1997年，金基德的第二部电影野兽之都出炉。并首次入选第16届温哥华国际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林电影节等八个国际大中小电影节。1999年，《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然大波。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯电影节竞赛单元，不过依然饱受争议。2002年，金基德的影像语言日趋完美，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林电影节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本电影《海岸线》。2003