名师(同步导学)1-湘夫人.ppt

4．文言句式 倒装句 罾何为兮木上(宾语前置) 缭之兮杜衡(状语后置) 省略句 将以遗兮远者(“以”后省略代词“之”) 一、作家作品 屈原(约前340～前278)，名平，字原，号灵均，战国时期楚国人。 他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是我国积极浪漫主义诗歌传统的奠基人，世界四大文化名人之一。他用楚辞形式写了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，还有《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》等，他学习运用楚国民歌的形式，创制了“楚辞体”。曾任左徒、三闾大夫，后因触怒贵族被放逐。楚怀王不听屈原劝谏，兵败被杀，屈原也自沉汨罗江，以身殉国。 二、背景资料 《湘夫人》和《湘君》是姊妹篇，都是祭祀湘江水神的乐歌。古代楚国沅、湘一带，有祭祀男女水神之俗；后以舜为湘君(湘江水神)，以舜二妃(娥皇、女英)为湘夫人。《湘夫人》是以巫师扮演的湘君的口吻，抒发追怀湘夫人的情怀，发生在湘夫人久等湘君不至而北出湘浦，转道洞庭之时。因此当晚到的湘君抵达约会地北渚时，自然难以见到他的心上人了。作品即由此落笔，与《湘君》的情节紧密配合。 三、文体知识 新诗体——楚辞 战国时期屈原在楚国民歌的基础上创制的一种新诗体。因《离骚》是楚辞中最伟大的作品，所以楚辞也被称为“骚体”。楚辞不仅开启了后来的赋体，而且影响了历代散文创作，是我国浪漫主义诗歌创作的源头。特点是：①篇幅较长；②句式参差灵活；③多用“兮”字。 第一段：写湘君带着虔诚的期盼，久久徘徊在洞庭湖的沿岸，渴望湘夫人的到来。 第二段：写湘君在期约难遇后的追随行为和心理活动。湘君在恍惚中日夜奔驰于沅、湘之间。 “麋何”两句意为：麋鹿本应处在山野，为什么到庭院里来吃东西？蛟龙本应居深渊，为什么游到水边？麋食中庭和蛟滞水边这两个反常现象，与前文对鸟和网的描写同样属于带有隐喻性的比兴，再次强调湘君不见爱人的惆怅。 在久等不至的焦虑中，湘君从早到晚骑马去寻找，他在急切的寻觅中，忽然产生了听到佳人召唤、并与她一起乘车而去的幻觉。于是作品有了最富想象力和浪漫色彩的一笔。 这是一个令人目不暇接、眼花缭乱的神奇世界：建在水中央的庭堂都用奇花、异草、香木构筑修饰。其色彩之缤纷、香味之浓烈，无与伦比。作者在这里一口气罗列了荷、荪、椒、桂、兰、辛夷、薜荔、蕙、石兰、芷、杜衡等十多种植物，来极力表现相会处的华美艳丽。其目的，则全在于以流光溢彩的外部环境来烘托和反映充溢于人物内心的欢乐和幸福。 第三段：铺叙湘君筑室水中以迎接湘夫人的情景。 湘君在绝望之余，把对方的赠礼抛弃在江中和岸边，但表面的决绝却无法抑制内心的思念。他最终恢复了平静，打算在耐心的等待和期盼中，走完相恋相思这段好事多磨的心路历程。他在“汀洲”上采来芳香的杜若，准备把它赠送给远来的湘夫人。 第四段：写湘君离开约会地点时的行为和心境。 1．寓情于景，以景传情 诗的开头写景如画，仿佛一幅秋风图。作者妙在以可见之水波、木叶，写出不可见之袅袅秋风。 全诗景物描写十分成功，它不是为写景而写景，而是与主人公的心理活动相映衬，情感的流动与外在形式同步。 2．源于民间，语言地方化 这首诗起源于楚国民间文艺，所描写的对象，都是楚地化的，具有鲜明的楚国地方特色，如楚地的民情风俗、神话传说，特有的浪漫色彩、宗教气氛。诗中使用了大量的方言俗语，特别是“兮”字的大量运用，既调整了音节，又加大了语意、语气的转折跳跃，极大地增强了语言的表现力。 3．重叠交叉，明暗结合 全诗采用明暗对应的双层结构方式。主人公情感的表现，有明有暗，明暗结合。在描写实境时，主人公的情感是表层性的，意旨明朗，指事明确，语言明快，情感色泽清晰。如诗的后半部分写筑室建堂、美饰洞房、装饰门面就属于表层性的，即明写。从深层结构看，这首诗又有着寓情于景的表情法。景物不是原来的样子，如“鸟何”“罾何”“麋何”“蛟何”等句；或是用带上感情色彩的景物，如用秋风、秋水、秋叶等来传达情感。这种情感的表达含蓄蕴藉、隐晦，不易发觉，就属于暗写。这种双层结构，明暗对应，相辅相成，构成一种情景交融的境界，增大了情感的容量，使情感的表现呈立体状。 1．诗歌为我们讲述的是一个什么故事？涉及的主要人物有几个？抒情主人公是谁？ 诗歌讲述的是湘君和湘夫人的神恋故事，是由一次约会在时间上的误差而引出的悲剧。 诗歌涉及的主要人物是湘君和湘夫人。这首诗的题目虽然是“湘夫人”，但诗中的抒情主人公却是湘君。因为诗歌主要是写了湘君赴约不遇时的情感活动。 2．诗歌中，湘君的思想感情是如何变化的？ 这首诗写得成功的主要原因，就在于它是以湘君赴约不遇时的感情波动为全诗的线索贯穿始终。 (1)刚到约会地点，不见湘夫人时的忧愁。 (2)盼等湘夫人到夜幕降临时，愁情加深，以至于神志恍惚。 (3)在恍惚中进入了对幸福生活的幻想，从而达到了全诗