夜行船秋思.ppt

双调.夜行船 秋思 马致远 [夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏 夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风] 天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。 [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。 [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 用对比的手法写出自己和争名夺利者的两样生活。 正面点题：感叹人生在世，只有睡觉时才得安宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间万事归结到一点，无非是争名夺利，所以下面用一组鼎足对，将古往今来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。” 这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现了作者天真淳朴、狂放不羁的性格。 想人生有限杯，浑几个重阳节。 就势从摘菊赏酒引出重阳登高节，转回到“人生有限杯”，与头一支曲“急罚盏”遥相呼应。至此可知，马致远的及时行乐并不是是奢侈糜烂的享乐主义。 人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。  连孔融都被视为俗物，则作者不屑睥睨世人的傲气也就可想而知了。 二 对句整齐 比拟生动 对句：马致远在作品中得心应手地运用对句，收到整齐优美的效果。如后两支曲中的：“名利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇”，“裴公绿野堂，陶令白莲杜”，“人生有限杯。几个登高节”，“便北海探吾来，道东篱醉了也”，这些是两句对即对偶句 ； “红尘不向 门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足对 艺术特点 对句的运用，不仅产生句式整饬的美感，而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟—— 无休歇”对偶句道出了对名利场上奔波不息者的鄙视，“人生—— 登高节”对偶句表达了对有限光阴的极度珍惜．“密匝匝—— 蝇争血”鼎足对活画出追名逐利者的丑态，“和露—— 烧红叶”鼎足对写足了深秋的景色和隐逸者的安乐自在。 三 典故新用 意味隽永 马致远善于用典，一些众人耳熟能详的典故，经过他的点化，在作品中出现，显得意味新远。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典故，形容人世的短暂、虚幻，以引出入生苦短，当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利场中的人发出警告。“鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶”，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登场、霎时间身朽功灭的道理，使旧典出新。又如“鸠巢计拙”，以鸠之不善营巢，比喻自己生性笨拙．不会也不肯钻营，显现出与名利决绝的憨直的脾性，意味颇为隽永。 四、语言有意趣，用韵技巧高超。 语言俗中透雅，颇有意味。如“青山正补墙头缺”调侃中颇含惬意，“道东篱醉了也”可感潇洒任性的情趣，“莫笑鸠巢计拙”句自嘲中透出自适其适的生活态度。 五、别致的设色字 多处用了设色字，景物鲜明可视可感。如：红、 绿、 青、 黄 、 紫 、 白等色彩词，既写出了秋色的特点，又写出了特定的生活情境，给生活着色中，也饱蘸着情感的色彩。 * * * * * 县直高中 贾应超 马致远生于1251年，约卒于1321年，是元戏曲作家，散曲家。大都人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。 马致远写得最多的是“神仙道化”剧。像《陈抟[tuán]高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非， 摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。 前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而