不同类型电视节目的现场制作与导播概要.ppt

机位设置 （一）直播机位是由摄像机的拍摄位置和摄像机的拍摄高度构成的。 拍摄位置指摄像机三脚架架设的具体位置，确定拍摄距离。 拍摄高度是指确认摄像机的拍摄高度，以获得镜头的正面、侧面、平视、仰视或俯视的拍摄效果。 每个机位最基本的配置是摄像机和三脚架， 机位:定点机位和游动机位 定点机位而定点机位:远距离机位和近距离机位。 远距离机位主要功能是展示场面以及场景中各种空间关系，主要包括活动现场制高点机位、升降车和高点机位等。在选用镜头时主要以广角镜头或者标准镜头为主。 近距离机位以拍摄活动的各项具体内容为主。 游动机位主要是指摄像师在活动现场进行流动式拍摄的一种形式，这种机位以灵活性见长，例如在大型晚会现场直播中，就需要设置活动机位的摄像机，以便随时抓拍位于现场不同观众的状态、表情，以营造现场氛围。 不同的机位设置决定了不同的表达方式、表达程度，因而也必然会产生不同的表达效果。 任何一个机位的设置，都必须考虑每个镜头的被摄主体是什么，被摄主体的表现形式是什么，包括主体自身的行为、状态、程度；它与周边人或物的关系；它的活动区域和范围的界定等。 只有这样才能更好地发挥每个镜头的创作性，以获得镜头表达的深刻性。 在直播现场一个机位的镜头只能代表一个独立的视角，一个镜头的视角只能表达和说明事物的某个局部、侧面，而不能涵盖事物的完整意义。 因此编导在设置机位时，需特别注意镜头视角的局限性，注重多个机位之间的关联性，多角度、立体式展现事件主体，实现镜头功能的最大化。 （2）切入短片镜头 访谈节目如果要播放外拍的素材镜头，或者诸如情景再现、场景再现等由演员表演的镜头，会使现场显得活跃，也会使节目生动好看。 四、访谈节目导播应注意的问题 1，访谈节目一般不会活跃，此类节目引人入胜之处不是画面如何漂亮，镜头编辑得如何讲究，而是话题的引人入胜。主持人应把握话题的走向，问话要击中要害、恰到好处。 2.访谈节目都会经过后期编辑，尤其是带观众的访谈节目，导播工作可稍放松。为活跃节目气氛，可加入背景音乐。 由于访谈节目的节奏不是很快，因此导播和放像编辑的配合一般没有太大的问题，这里要注意的是，根据情节的发展、主持人和被采访人地情绪变化，导播应注意提示摄像师捕捉被采访人的表情，及时改变构图。在切换过程中，导播不仅要将镜头切换给讲话者，还要注意听话者的反应情绪，注意在讲话者说话的空隙，切换听话者的反应镜头。 第三节 综艺节目的导播 综艺节目形式多样，场面庞大，气氛热闹，主持人和嘉宾不拘形式，可多可少。主要是晚会，节目一般分为歌舞、相声和小品等，观众一般不参与节目的演出，只需切换一些观众反应镜头作为过渡；主持人多以报幕和串联词朗诵为主。 一、 EFP系统配置 1.机位设置 场面较大，600-800平方米的演变厅配置6-8台摄像机，至少配备一台大摇臂作推拉揺移的镜头。演播大厅可配置大屏幕来播放PGM信号或有关节目的素材镜头。 2.导控室 导控室内的切换台一般使用16路或32路的大型切换台，可对信号进行二级以上的混合和特技（M/E）处理。2台放像机，3台录像机。2台记录PGM信号，一台记录单挂信号 3.音频 无线话筒为主 观众打电话参与的项目，可使用电话桥，将电话的微弱信号放大的设备，现场的主持人可以通过话筒与观众在电话中交流。 这些声音都成为PGM信号的音频信号，进入直播或录制 4.灯光 灯光系统除了一般的照明外，也可采用追光灯和电脑摇头灯，放烟雾，打光柱，以烘托现场气氛。 二、景别调度和画面切换 1.主持人景别设计 拍摄时，如果是一个主持人，镜头可从人全推到中近景，如果两个主持人，可从两人全景推到两人中近景。 2.舞蹈节目的景别设计 拍摄舞蹈节目时，一般用人的全镜头，要让观众看清演员的动作； 在停顿或亮相时可推至中近景或特写。 切换的节奏和镜头推拉运动的节奏和舞蹈音乐的节奏合拍；切换和镜头的运用要兼顾舞蹈和音乐 切换点不要过多，不要切得过“碎”，可用长镜头拍摄。因为舞蹈是连续的，要让观众看清舞蹈演员的连贯动作。 3.独唱节目的景别设计 独唱音乐节目如果带伴舞演员，可适当给伴舞演员一些全镜头。前奏和间奏时最好能切一些不带人物的空镜头，如花 灯 ，也可切伴舞的全景 独唱或其它音乐节目的切换要特别注意切换点要在音乐的节奏点上。不论是使用硬切或者混合，还是使用镜头的推拉和揺移，都要和音乐的节奏对位，都要合拍。 4.相声节目的景别设计 相声的切换通常是1号机3号机打交叉，2号机打两人的全景 观众大笑时，可切一些反应镜头，但不可太多太长，应把主要镜头给演员。 5.小品节目的景别设计 多给演员一些