外国建筑史考研问答题.docx

外国建筑史雅典卫城布局原则:1.考虑山下游行队伍观赏卫城的完整性，建筑大多贴近边缘布置。2.考虑祭祀人群行进在建筑中的体验，故建筑不求死板对称和朝向的要求，只求最佳朝向面对人群，可以斜向布置。3.步移景异，层层展开，景观变化丰富。原则秩序：1.继承发展古希腊民间自然圣神地自由活泼的布局传统。2.与祭祀雅典娜仪式有关。3.单体完整群体无主次排列，与希腊民间自由民主关系相符。4.推测布局放眼于更大范围的远景呼应。拱券对于建筑的影响1.技术A解决了大体量、大空间、大跨度建造的技术问题，发展了室内空间。B技术进步带来的施工简化，成本降低，工期缩短。C拱券技术产生后，大规模市政建设对城市布局产生深远影响。2.艺术A穹顶与拱券的运用，即可造新向心性很强的集中式空间，又可造就连续，拓展变化丰富的复杂组合空间，是室内空间的突破。B造就了券柱式等新的艺术形象。万神庙1.相对于帕提农神庙，它是真正的空间艺术品，表现主要集中内部。施工工艺和结构技术成就，它是古罗马时期穹顶和混凝土浇筑技术的最高成就代表，直径43.43M，它是现代建筑产生之前的世界第一，基部厚重，越往上越薄，骨料越往上越轻，符合力学技术。2.成功的内部空间处理。穹顶高与径相等，造就了几何形状完整、单纯、明确有力、和谐统一的室内空间。顶部开了直径9.8M的圆洞，寓意上人神交流联系的通道，建筑上漫射光照进空间内部，使其形状完整展现，呈现出宗教宁谧的气氛。3.地面中央略微凸起，四周低，像肌肉一样饱满，充满了生命感，得自希腊视觉误差矫正的手法。4.内部装饰对空间效果体现。在尺度上，使穹顶与下部尺度统一，让人容易认知其宏大，每一层高阁在构图上数目相等、大小不一、当光线射入饱满的半球形，联系不分前后，加强连续性空间的整体感和统一性，凹格划分的层层水平环，构图理性安定，下部墙段以柱式划分，设壁龛，用图案装饰，其尺度正常，故建筑虽大，但人在其中却不感到压抑。5.立面处理，仍然以三阶进深列柱前廊作主导，主墙体划分为三层，其中第三层包住了穹顶的下部，故穹顶未完整展现，使得万神庙外观未突破前廊式神庙基本形式。为使穹顶成为有力的构图元素，一方面对古罗马前廊式神庙传统做法的继承，另一方面，当时没有探索出处理饱满穹顶的艺术手段，更无比习惯。圣索菲亚大教堂1．技术以帆拱为中心的复杂平衡体系，解决方圆过渡问题，层层用穹顶组合，不断平衡抵消中央大穹顶的侧推力，体现了高超的力学设计水平。2艺术（1）既集中又多变的空间特色大穹顶下集中空间处理非常成功，穹顶跨度很大，用肋拱和蹼板根部开券窗，光线射入穹顶，仿佛漂浮在空中，效果十分突出。周围空间层层缩小，越远越暗，若分若合，产生一种漫无涯际的昏暗感，这种空间处理是对结构形式直接反应，应该看作是技术进步带来的手法丰富。另一方面，此空间与中央集中式空间所表达的艺术效果矛盾，不够明确完整统一，显得缺乏理性精神。（2）外部形象处理处理不够成熟，虽是对结构直接反映，但是缺乏必要组织，立面凌乱，体型臃肿，穹顶艺术表现力未得到突破，但仍较扁平，外墙封闭厚实粗糙，外观处理不成熟。（3）杰出的艺术装饰对西亚马赛克拼贴的继承和罗马大理石贴面的使用，加上自身创造的粉画。西罗马帝国建筑形制文化方面受到严格宗教观念控制，否定现实生活，纯粹宗教活动场地，平面采用拉丁十字，象征基督的棺木。结构早期采用筒形拱和十字拱，必须用厚重的墙墩和很高的侧廊来抵消侧推力，既笨重废料又限制开窗，室内光线严重不足。外观受到教规，经济衰退和技术的三方面限制，形体简单，墙亘厚重，砌筑粗糙，表情阴沉，装饰上喜欢最后的审判作为主题。室内空间昏暗，简陋，粗糙，只有圣坛略带装饰。哥特建筑1.技术哥特式在结构技术上取得巨大进步，为其建筑独特高超的艺术形式打下基础。（1）肋架拱和肋架券和蹼板的结构形式，结构和围护部分分离，自重较轻，灵活轻巧，可覆盖多种复杂形式。（2）使用两圆心尖券解决了不同跨度发券屋顶高度不同的问题，侧推力更小，更有利于结构和形式的创造，尖券有指向性，成为反复使用的装饰母题，使用飞券、飞扶壁，用于抵消穹顶侧推力的室外结构，大大减轻了墙体结构负担，侧廊也不用做得很高，故侧墙可以大片开窗，缓解室内光线不足问题。2.艺术独特而高超的形式赋予宗教感情，室内空间创造了两股动势，使用大量竖向线条，尽可能削弱水平感，柱子均使用竖柱形式，省略柱帽、柱头，加上尖券所具有的明确指向性，使整个室内空间充满向上升腾感，从而渲染对天国的向往，室内列柱高细且密，节奏很强，圣坛是整个室内光线最亮的地方，使得整个室内空间形成不断向前涌向圣坛的动势，从而渲染对基督的崇敬，对彼岸的向往。外部形象极端配合室内空间呈现空灵消瘦的外部形象，极力强调竖向线条，构图自由，生命力旺盛，又强烈宗教情绪，缺乏理性和稳定感，尖券母题，尖塔造型一再重复，强调升腾感。西立面处理