铜红釉的科学研究_由钧窑说起.docx

铜红釉的科学研究———由钧窑说起陈坤和(台湾中原大学贵重仪器中心，台湾桃园324)摘要:铜红釉以铜的氧化物作为着色剂还原烧成。钧窑创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出多种窑变色彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单色格局。铜红釉主要包括钧红、祭红、钧红花釉、郎窑红、三阳开泰、美人醉、郎窑花釉、玫瑰紫、火焰红、釉里红等。铜红釉的各种基础釉料对呈色有不同的影响，还原气氛的轻重、还原时间的长短、温度的高低对釉面色调的影响更为关键，必须对这些因素严格掌握和控制。关键词:铜红釉;钧红;基础釉料;还原气氛中图分类号:TQ174．4文献标识码:A文章编号:1671－9824(2012)06－0017－06铜的氧化物作为釉的发色剂在烧制过程中对窑内气氛最为敏感，在还原气氛状态下氧化铜分解后，铜离子呈红色。还原气氛中氧化铜的反应式如下:2CuO+CO→Cu2O+CO2反应为可逆的，故Cu2O+CO→2Cu+CO2在氧化气氛状态下氧化铜分解后，釉面反映出绿色。还原气氛，就是在烧制过程中使窑内不完全燃烧而产生一氧化碳。氧化气氛，就是在烧制过程中窑内有充足的氧气。本文讨论的主题是还原气氛下烧成的铜红釉，至于氧化气氛下烧成的铜绿釉则不在讨论的范围。一、钧窑与铜红釉钧瓷以独特的窑变艺术而闻名于世，素有“黄金有价钧无价”和“家财万贯，不如钧瓷一片”的美誉。钧瓷在宋徽宗时被定为御用珍品，因朝廷命民间优秀工匠在河南省禹州城内“古钧台”附近设官窑烧造宫廷用瓷，故名“钧瓷”。钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜，它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫相映，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩渗化，交相辉映，古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。钧窑瓷器不但釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹、蟹爪痕、曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的窑变流纹，加之其釉质乳光晶莹、肥厚玉润，达到了类翠似玉赛玛瑙的美丽程度，形成了钧釉无可比拟的独有特色，确有巧夺天工之美，其在中国陶瓷工艺美术发展史上占有举足轻重的地位，钧窑丰富多彩的铜红窑变釉的成功烧制，彻底改变了以往青釉类瓷器的单色格局，丰富了陶瓷装饰的内容，并为以后中国陶瓷装饰艺术的发展开辟了广阔的空间，在中国陶瓷发展史上具有划时代的意义。二、铜红釉———用铜的氧化物作为着色剂还原烧成铜红釉是以氧化铜为发色剂的高温色釉。铜红釉是以长石釉为基础釉加入0．5%－1%的氧化铜，2%－4%的氧化锡协助发色，在还原气氛中烧制而成，其中较困难的部分是窑内气氛的掌控与釉的最高温度的拿捏，因为铜分子在高温中很活泼，收稿日期:2012－06－19作者简介:陈坤和，男，台湾中原大学贵重仪器中心教授，研究分析各式材料长达31年。·17·稍有不慎即挥发殆尽，失败率颇高，釉色本质除了红色外，细部会有如血丝般的现象，另有红色结晶斑与血丝痕，大量的产品是红中带紫、灰中带蓝、或米黄色、灰白乳浊色等。高温铜红釉的烧制工艺技术在陶瓷工艺中占有很重要的地位，以高温铜红釉为色釉，产生了宋钧红、明宣德祭红、清郎窑红、桃花片等名瓷，更有釉里红、青花釉里红等彩绘艺术品。特别需要一提的是，氧化铜是一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，铜的呈色是不一样的，正常的铜红是在还原气氛下的呈色，但是古代的窑火、窑温、气氛等控制并不是很精密，常常会烧制失败，如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，则氧化铜会出现层次不同的青绿色。例如郎窑红就存在这样的问题，传世的郎窑器有所谓的“郎窑绿”或称“绿郎窑”，又有一种器里釉为红色而器外呈浅绿色的称为“反郎窑”，这些就是当时流传下来的郎窑红的变异类，“郎窑绿”的特点与郎窑红基本上是相同的，只是氧化气氛与还原气氛的不同罢了，其釉药配方是一样的。早期高温铜红釉瓷器是在生坯上挂上含铜元素的釉料后，入窑经1250－1280℃的温度一次性烧成的，在高温状态下，铜离子的发色对于温度和气氛都非常敏感，要想烧制出美丽的红色，必须既要掌握好恰当的温度，又要控制好窑炉的还原气氛，否则，便功亏一篑。三、铜红釉的历史沿革宋代河南钧窑首创可以用人工控制的铜红釉烧制工艺技术，烧制大量的窑变铜红釉，其釉色艳丽绝伦，红、蓝、青色彩丰富而独树一格，但是北宋靖康之变后，钧窑遭受劫难破坏殆尽。元代在景德镇又将铜红釉的生产工艺发展到另一个新的时期，元红、元紫都与钧红相近，其成品往往不易分辨。明代陶瓷生产重心转移到景徳镇，此时高温祭红釉的烧制成功，说明高温铜红釉的生产技术明显进步与发展。清代景德镇铜红釉生产技术发展到空前的高峰，其