曲阜孔庙启圣祠彩画保护修复实验.doc

曲阜孔庙启圣祠彩画保护修复实验【关键词】曲阜孔庙；启圣祠彩画；保护与修复； 实验 【摘 要】通过对曲阜孔庙启圣祠内、外檐彩画的材料、制作工艺及保存现状的调查分析，进行了保护修复实验，基本了解了启圣祠现存彩画的病害原因及保护修复流程，为今后孔庙启圣祠彩画的保护与修复提供了参考。 古建筑彩画是中国古代木构建筑的重要组成部分，它既是重要的装饰技艺，又是有效的保护手段，伴随着古建筑流传了2000多年。由于时间、环境、工艺等原因，彩画出现了颜料起甲、脱落，地仗空鼓、脱落等病害现象，影响了建筑的总体美观。因此，如何对古建筑彩画进行保护修复，延长其寿命，成为当下文物保护行业中的一个技术难题。 如何在“先救命，后治病”的同时，坚持文物本体的原真性，是文物保护修复过程中始终需要关注的问题。对待古建筑彩画的保护与修复，要根据其所处的环境和病因，来制定科学技术方案和工作流程，选取适宜的仪器和材料，不能教条地对待。在保护与修复过程中，既要充分发挥现代科技手段的作用，也要兼顾传统材料和工艺的应用，经过反复试验，选择最适合的保护与修复手段。只有这样才能将其历史信息、艺术价值再现出来，还历史以本来面目。 一、前期调查 曲阜孔庙启圣祠是孔庙西路的主体建筑，建于清雍正年间。根据现场实地调查，启圣祠的内外檐与前廊均绘有彩画，为清代官式做法。内檐彩画除四周大额枋为旋子彩画外，均为金龙和玺彩画； 外檐彩画全部为旋子彩画，但从纹饰及保存状况分析，其时间要晚于内檐的金龙和玺彩画，与内檐四周大额枋上的旋子彩画属于同一时期。前廊彩画均为旋子彩画，其时间与外檐彩画属于同一时期。 启圣祠外檐彩画由于年久失修、自然老化和人为损害等原因，保存状况很差，而内檐彩画由于受大气环境影响相对较小，保存状况要好于外檐。外檐彩画的病害种类较多，程度较严重，主要是：地仗层剥落，彩画表面积尘、结垢、鸟粪覆盖，颜料层脱落褪色、龟裂、空鼓、起翘、剥离，金层脱落，铁箍与木结构脱离等。内檐彩画主要是年久失修、自然老化，主要病害是积尘、裂隙，局部有地仗脱落、颜料剥落，有少量的起翘和剥离,贴金脱落，金胶油老化渗出，彩画空鼓等。 根据对曲阜孔庙现场环境和彩画病害的调查分析，制定出彩画保护修复的实验流程图如下。 二、彩画保护修复实验 经过现场调查和对传统工艺的分析研究，分别在启圣祠的西稍间外檐和内檐各选取一处约30×50厘米的区域进行实验。选择这两处是因为它们在该区域内的彩画病害具有代表性，且部位隐蔽，实验后不会对彩画整体造成影响。在实验前，首先对彩画绘制病害图，针对病害类型筛选修复材料，确定实验方案，具体过程如下： 1、彩画表面初步清理 清理彩画表面浮尘是保护修复的第一步。对于彩画表面的浮尘，一般采用软毛刷清理，再配合吸尘器吸灰，就可以除去大部分灰尘。需要注意的是，除尘前应先将实验区周围的灰尘除去，避免二次污染。在对启圣祠所选的实验区进行除尘时，首先对其周围梁架进行扫尘，然后利用软毛刷、毛笔、吹球和吸尘器，对实验区的彩画进行细致的清扫，清扫时按照从上到下、由内及外的顺序，以防二次污染，这样除尘效果理想。需要强调的是，对彩画表面未经加固的脆弱部位处理时一定要谨慎小心。 2、彩画颜料层、地仗层预加固处理 对于在保护修复过程中可能出现掉片、局部濒临脱落的部位，应先进行预加固处理，以防止脱落。加固剂的选择尤为重要，应选用渗透性良好、抗老化能力强、对木构件无损害、对环境无污染的材料。目前广泛使用的彩画加固剂有AC33、 B72、聚乙烯醇缩丁醛，因其获取方便，操作相对简单，同时能有效地对彩画进行加固，缺点是并不适用于所有彩画。相比之下，运用传统材料作为加固材料更安全，对环境造成的影响更小，然而在使用过程中，制作困难，不易操作，同样不适用于所有彩画。鉴于此，在启圣祠彩画的加固过程中，因条件所限，运用传统材料动物胶加固相对困难，因而使用了AC33。具体操作方法是：对于颜料层脱落、起翘部位，用毛刷沾取10%的AC33溶液涂刷，上下涂刷两至三遍后，待其渗入，将宣纸贴附于加固部位，压平，吹干。对于严重裂隙、起翘部位，则选择用热蒸汽机对其热蒸，之后注入 70%的AC33，待其渗入后，将宣纸贴附于加固部位，再用刮刀轻轻压平。结果表明， 用70%的AC33溶液粘接性较强，对彩画表面颜料层起翘、裂隙部位的加固效果较好。 龚德才先生指出，在对无地仗彩画彩衣堂进行加固时，采用改进的B72配方进行化学加固处理，同样取得了比较理想的效果[1]。他在常熟严呐宅彩画加固时还采用了传统材料白芨和明胶，白芨胶具有特殊的粘度特性，成膜性能优于羧甲基纤维素钠和聚乙烯醇，而且白芨和明胶亦是彩画制作的传统材料，用于彩画加固相对安全，也无触摸掉色现象[2]。因此，在彩画加固材料的选用上，要根据具体情况进行筛选，