一个演了 2000 多场《剧院魅影》的音乐剧演员,和我们聊了聊他的百.pdf

一一个个演演了了 2000 多多场场 《《剧剧院院魅魅影影》》的的音音乐乐剧剧演演员员，，和和我我们们聊聊 了了聊聊他他的的百百老老汇汇人人生生 布拉德•里 尔 （Brad Little）最知名的身份是音乐剧 《剧院魅影》的主演，30 个从业 年头里，有 21 年他都给了这部剧，因此也是世界上仅有的演出 《剧院魅影》超过 2000 场的四个演员之一，而用他半开玩笑的话说，“第一迟早都会是我的”。 他在百老汇演了近 30 年的音乐剧，目睹了百老汇这个文化地标在过去 30 年的种种变 化──关于这个地方，美国作家杜鲁门·卡波 说过一句话 别有力：百老汇不仅仅是 一个地点，它还是一种氛围。 我们和他聊了聊这 30 年他和百老汇都发生了什么。一起来看看。 你你是是怎怎么么进进入入音音乐乐剧剧这这一一行行的的？？ 我父亲是一个剧院的教授，我母亲是一位钢琴教师。所以在我记事之前我其实已经 在“演”音乐剧了。那时候还穿着纸尿裤，比如剧组需要一个婴儿，然后我就被抱上了 台。第一次有记忆的演出是演 《屋顶上的小提琴手》，那个时候我 6 岁，有意思的 是，多年之后这也成了我第一部在百老汇演出的音乐剧。 所所以以主主要要是是受受家家庭庭的的影影响响，，希希望望可可以以子子承承父父业业？？ 其实有许多运气的成分，当然你也可以说是命中注定。比如从我父亲来说，如果我成 为一名运动员，他会更 high 的。我们都很爱篮球，因为我个子高，所以其实在中学的 时候是打篮球的。 而且你知道如果你全家都是干某一行的，你往往不希望自己做这个。但我逐渐发现， 我真的不太适合干这个，虽然我个子高，但是移动速度慢得会让你看不下去。所以后 来在选择兴趣小组的时候，就放弃篮球回到家族老本行了。 有有在在剧剧院院工工作作的的父父亲亲可可以以在在你你事事业业上上帮帮到到你你，，或或许许也也更更轻轻松松一一些些。。 其实并不像一些人想得那样，因为父亲的关系，我可以在百老汇演出，有今天的成 绩。父亲和母亲对我的帮助主要是在艺术方面，早期的时候会认识一些行业里的人， 但如果你真的要进入百老汇，那还是得靠真功夫的。 整个演员工会中，大概只有不到 1% 的人能在百老汇演出，而其它 99% 的人都没有这 样的机会，我觉得是我的运气好，遇上了 《剧院魅影》，抓住这个可能是唯一进入百 老汇演出的机会。 那那是是在在 1994 年年吧吧，，具具体体发发生生了了什什么么？？ 对，是 1994 年。音乐剧里头有一种角色叫摇摆人 （swing），有点像体育球队里的替 补队员，如果有谁受伤了或者去度假了，就顶上。 百老汇要演一部戏时，首先找的是摇摆人，再是剧组。我那时候选上了 《剧院魅影》 的摇摆人，是“幽灵”和“拉乌尔”两个角色的 swing，然后非常幸运的，出演“幽灵”的人 去了这部戏的全国巡演，我就顶上了他的位置，在百老汇演了 8 个月“幽灵”，然后那 个在百老汇演拉乌尔的人去多伦多演了“幽灵”，我又换到了拉乌尔，就是这样，到后 来整部戏里面我只有 3 个角色是没有演过的，因为这部戏在百老汇站住了脚。 后后来来就就一一直直演演下下去去了了？？ 是的，接下来两年我是在百老汇 《剧院魅影》里演拉乌尔，而到了 1996 年，我就去 《剧院魅影》的全国巡演里演“幽灵”了。演了三年半之后，我休息了一年，然后又回 到百老汇演“幽灵”，然后就开始去欧洲、亚洲巡演了。 里德尔 （左一）与剧组出席颁奖礼 第第一一次次来来亚亚洲洲巡巡演演去去了了哪哪些些地地方方，，感感觉觉怎怎么么样样？？ 那时候亚洲的音乐剧市场才刚起步，首尔、上海这些地方我们都去了。我们第一次把 英语原版带入韩国，但其实韩国在 2001 年就做过 《剧院魅影》本土版本，基本上所 有的东西都是按照原版的设定只不过是把语言改成了韩语，等到他们再看完我们的演 出后说，哇，早知道我们应该先把原版引进过来，两个的差距实在太大了 2004 年我第一次来到上海，总的感觉就是有很多的在建大楼，都在修路，现在看上去 已经稳定多了。观众也和我去年第二次再来的时候大不一样了。 观观众众不不一一样样是是指指？？ 10 年前，我觉得那些来看 《剧院魅影》的中国观众其实并没有把它当成艺术，也不太 在意台上发生的故事，他们只是想让别人看到自己来了剧院，让他们的朋友知道自己 买到了最著名的音乐剧的票。从我在台上的观察来看，差不多有 10% 的观众真的是 来欣赏的。 第二次，2014 年来的时候，我觉得只有差不多只有 30%－40％ 的观众是来显摆的， 超过一半的观众是冲着 《剧院魅影》本身来的。因为我在台上表演时会发现，