摄影在新闻传播实践中的一点思考-中国摄影家协会.pdf

摄影在新闻传播实践中的一点思考 左微微 摄影的角色是多元而广泛的。在新闻传播中，摄影起着非常重要 的作用。这里，我们探讨的是摄影在新闻传播中的应用。所谓新闻， 即对新近发生事实的报道。它强调的是事实与真相，“眼见为实”的 图片则成了事实报道中的重要元素。因此，在新闻摄影中，图片首先 需要具备社会属性，只有在特定的社会背景与环境中去理解和应用摄 影，所拍摄出的图片才具备它的意义和分量。 当然，摄影与现实之间的关系，一直是一个充满争议的话题，但 摄影作为见证者的地位，沿着历史发展保留至今。所以在这篇文章里， 我们不再探讨摄影真实性的话题，而是将目光聚焦在摄影作为一种叙 事方式，在新闻报道中所能体现的价值和意义。 虽然早在 1964 年加拿大媒介理论家马歇尔·麦克卢汉 （Marshall Mcluha）提出“媒介即信息”，摄影首先是信息。但在中 国，长期以来，媒体中的摄影与文字是分开的，有时为了争夺“阵地” 甚至造成冲突，乃至对立。传统媒体报道中，文字占主导地位的“惯 例”，决定了以摄影为代表的视觉语言在传播中被忽视。 随着信息技术的发展，越来越多的人更多依赖视觉语言来理解现 实存在。读图时代的到来，重文轻图的现象日益得到改变。但摄影与 文字之间的关系，在媒体从业者眼里从对立走向统一，在实践中仍需 经历一个长期的认知过程。 新闻摄影，信息在先画面其后 国内的新闻媒体，在图片的选择和使用上，往往以 “摄影作品” 来衡量“新闻图片”。新闻摄影从业者的业务交流中，注意力也总是 集中在图片故事或摄影专题画面的优劣，以及图片在版面上的如何使 用等等，而较少着眼于新闻图片在传播中，首先最需要具备的作为“信 息”的价值是否充分传达。 于是，新闻图片在传播中被以“摄影作品”的方式呈现在报刊杂 志的版面上，而不是以视觉化信息方式进行编辑付诸于报道中。 如此，造成图片编辑、摄影记者的注意力和行为方式更多倾向于 “如何完成一个摄影作品”而非“如何有效获得视觉信息”。 因此我们常常看到这样的景象：当重大新闻事件发生时，国内外 各主流媒体纷纷派出摄影记者，之后两三天时间里，各种图片报道通 过传统媒体在网上进行传播时，往往视角雷同、信息重复，他们中的 多数，所拍摄的图片仅仅说明“我来了”。 忙碌的新闻摄影从业者，正是忽略了新闻摄影的基本要义，即 当新闻事件发生，摄影最大的价值是——不论以怎样的视角，必须第 一时间将事实呈现在受众面前。否则，再美或者再独特的拍摄画面， 如果缺失必要的信息，也就丧失了它的新闻传播价值。 当互联网成为发布信息的主要平台，和传播的重要媒介之后， 人人都可以拿起相机、手机拍摄身边随时发生的事情，并做到实时传 播。摄影不再是少数人的权力，摄影记者作为见证者的作用更受到了 前所未有的挑战。 （图1） 2011 年10 月卡扎菲被抓捕的照片 （图1），均来自非专业视频拍 摄，而右图最先发布于社交网站，被路透社发现采用。这两张模糊的 视频照片以最快的速度在世界各个媒体上传播，宣布了卡扎菲时代的 终结。 （图2） “2003 年12 月24 日，重庆开县高桥镇银山村9 岁的肖亚眼睛被 毒气所伤无法睁开。一家人正往临近的麻柳乡转移。12 月23 日夜晚， 重庆开县高桥镇小阳村，一口正在开发中的含有高硫化氢的气井发生 剧烈井喷。井喷持续了84 小时之久。据统计，井喷事故发生后，离 气井较近的开县高桥镇、麻柳乡、正坝镇和天和乡 4 个乡镇，30 个 村，9.3 万余人受灾，6.5 万余人被迫疏散转移……”（见图2）重庆 晚报摄影记者吴海浪最先到达现场，记录了新闻事件发生的全过程， 并进行了深入的采访。他拍摄的井喷照片之所以被国内外媒体大量使 用，首先是独家的新闻、信息，然后才是画面的结合。 当新闻传播中，图片以摄影作品的标准被选择和使用，其实是对 新闻摄影简单化理解和处理。“新闻”（journalism ）成为特定词汇在 19 世纪30 年代出现，而摄影几乎与其同时出现。20 世纪30 年代， 新闻摄影开始普及，大量的图片故事产生，这成为现代新闻摄影的开 端。并作为新闻摄影最普遍的表现手法而被采纳。 新闻摄影是新闻的一个重要元素，但新闻摄影并不等同于图片故 事。随着20 世纪60 年代电视的普及，以刊登图片故事为主的图片杂 志相继消失。20 世纪90 年代伊始