朱自清散文中情.doc

朱自清散文中的情 徐雪英 （厦门市第二外国语学校 福建 同安） 摘要：本文着重从两方面论述朱自清散文中的情。一方面是将叙事与抒情交织为一体，流露出一种浓烈的人情味；另一方面是通过对自然风景的描写，寄寓作者的情感，情景交融，使读者有身临其境之感。 关键词：朱自清 散文 人情味 借景抒情 前言 朱自清的散文优美动人，固然得益于作者情感的淳挚和文字的婉丽。然而最主要的原因还在于意境的深邃悠远，内心的清淳明净。作者很善于通过贮满诗意的描写，刻意营造一个内涵丰富的独特意境，悄然无声地把读者引进一种艺术审美境界，让读者在物我合一的氛围当中陶醉神游，彻悟一切。走进朱自清的散文，人们往往情不自禁地将个人的生活体验内化为一种艺术沉思，在感情上接受稳重意境的感染和同化，进而产生一种阅读时的情绪激动。 融情于景、情景交融，才能使读者忘情其中，作品也才能获得历久不衰的艺术生命。作者在描写生活情景时，内情与外景高度融洽所创造出来的美妙和谐的艺术境界，是情与景水乳交融、物我浑然为一的艺术产儿。 叙事中的人情味 朱自清的散文善于在描写中抒发真挚的感情。《给亡妇》、《背影》、《儿女》等散文偏重写儿女情长，将叙事与抒情交织为一体，流露出一种浓烈的人情味。这种人情味主要体现在两个方面：父子情深、夫妻情长。 1、父子情深 单是儿女与父亲的情结，就有写不尽的题材；便是父子之间的离别，也有写不完的题目。但作者偏偏匠心独运，只突出写父亲的一个背影。这种构思就十分新颖独特。“文眼”明显地暗示着，在“我”心目中，父亲这个熟悉的背影绝非寻常可比。它印载着“我”的无限情思，满载着人间的苦痛与悲酸。这兴许便是父亲一生命运的缩影了。围绕着这个“文眼”，作者由远及近展开层层铺垫，以便让情感逐渐涌向高潮。先是远景渲染，指出这次离别的背景“正是祸不单行的日子。”祖母病故，父亲又失业赋闲，“家中光景很是惨淡”。此时此境的父子离别自然带上对父亲艰难攀附的身影，感铭着老父关怀周至的怜子之心，“我”既唏嘘人生的坎坷无奈，有深感为人子无以为报的愧疚，既悯惜老父的颓唐晚境，又为家道中落、生活无着而黯然神伤。在惜别之际，“我”找到了所有这些感情的喷发口，于是作者把种种情感融进了对父亲背影的描写之中，让各种感情在描写中具体化起来。读着“我”泪眼中的父亲的背影，透视老人的一生：他怀着至爱亲情，负着生活重荷，在艰难的人生旅程上吃力地攀附前行，在生活的逆境中努力挣扎——哪怕已经晚境凄凉！这就是朱自清笔下的“背影”昭示的生活内容。 文中的确饱含着父子的情爱，特别是父子别离时的依恋惆怅。但是，如果缺少了作者对象征着父亲劳碌一生的背影的描写给人留下的深刻印象，我们就很难在字句里找到令人感叹持久的理由。换言之，是作者营造了“背影”征服了读者，促使他们激动和流泪，引发他们的情思。表面看来，作者笔下父亲攀附月台为“我”买水果的背影极其平常——我看见戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道那边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他那肥胖的身子向做微倾，显出努力的样子。这是一个在困顿中努力挣扎的背影。但是，在特定情境下深深印进“我”心中的这个普通背影，却是父亲一生跋涉与艰辛命运的真实写照。父亲自幼出外谋职，独自担负起一家的生计，结果还是落得晚境凄凉，家庭愈加败落，现在还要继续劳碌奔波，还要在惨淡困苦之中挣扎操劳。这里面已有几分凄凉的气息。接着文章做了一连串的近景铺陈。从“本来说好不送我”上车，再三叮嘱陪送的茶房照应，但到底“不放心”，还是亲自送到浦口车站，到了车站，又是忙着照看行李，又是忙着同脚夫讲价钱。然后送我上车，拣座位“用大衣铺好”，还得反复唠叨“路上小心”，嘱托茶房好好关照，忙个不停。对当时“已二十岁”，在北京与南京之间“已往返两三次”的“我”来说，这些过分的操心的确是多虑而近乎“迂”。然而正是这些不厌其烦的“多余的”关心，表现了父亲对远行儿子那种入心入骨的怜爱，从而引起“我”感情的阵阵涌动。作者正是在这个基础上满含泪水向读者推出父亲背影这个特写镜头，让感情在泪光中淋漓尽致地喷发出来。文章于是进入高潮，而父亲在人生旅程上艰难孤独地攀附跚行的“背影”，就在此时此际定格下来。父亲那“永远旅人颜色”的背影最后“混入来来往往的人群再也找不着了……”，然而这个浓缩了老父平生命运的“背影”，却深深地烙在“我”和读者的心理，永难磨灭了。末尾一句“唉！我不知何时再能与他相见！”回应开头，情深意切，煞是荡气回肠。朱自清写人的散文，除前面提到的作品外，其他如《啊！河》、《哀韦杰三君》、《白采》、《怀魏握青君》等等，也都在叙事怀人中洋溢着一股真淳深切的诚挚之情