苏州园林印象二拙政园.doc

在中国古典园林中，拙政园与颐和园、避暑山庄和苏州留园一道，被誉为中国的四大名园。 1997年，苏州园林被列入《世界遗产名录》，拙政园则列于苏州园林之首。 本片拍摄历时一年，纪录了拙政园的四季景色。 （一） 数百年光阴荏苒，文脉延续至今， 拙政园，一部立体的园林史 明朝正德四年，也就是1509年，在京城做官的苏州人王献臣，因失意官场而还乡。回到苏州之后，王献臣买下了200余亩土地，营造了一片城市山林。晋代文学家潘岳的《闲居赋》中有一句“拙者之为政也”，恰好与王献臣离开宦海之后的心境十分贴切，于是，这座园林，便叫作了“拙政园”。 苏州的文学艺术，至有明一代，进入了一个鼎盛时期，其中，以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，影响尤其深远。 这些生活在中国的首善之区的画家们，不仅笔墨精绝，而且他们又是十分懂得园林艺术的人。受王献臣之邀，在诗文书画诸多方面都有着极高造诣的文徵明，便参与了拙政园的营造。 苏州的古典园林，一向被称为“文人园林”。从本质意义上来说，进士出身的王献臣，也是一位文人。苏州园林讲究诗意，讲究画意，正是造园者们深厚的修养，才使得中国优秀的传统文化，在园林创作中得到了形象地外延。 中国有句古话，叫作“富不过三代”。没料到，它仅在王献臣的下一代身上就得到了应验。由于王献臣之子的一夜豪赌，拙政园这样一份偌大的家业，便在转瞬之间，输给了徐氏家族。从此，数百年间名园易手，园林主人的更换多达三十余姓，而每一位园林主人，都要根据自己的喜好对它进行一番修葺整建，有人赋之以朴素，有人施之以奢华，在那些充满荣衰兴废的岁月里，这一座宅园一体的居所，真是风水流转，命运无常。 明清两朝，众多的骚坛名宿都曾在这里诗酒留连，又为拙政园增添了作为文人园林的色彩。据史料记载，文坛盟主钱谦益，江南名媛柳如是，著名的诗人吴梅村，以及书法大家何绍基等许多见于文学史志的人物，都曾以拙政园的风物为题，先后留下了文采风流的题咏。 当然，在这些作品当中，与拙政园关系最为直接的，还属文徵明的《拙政园诗画册》。文徵明名绝一代，他能为拙政园传神写照，其影响可想而知。有人说，“拙政园延留至今，实有文徵明的图画之功”，这当是非常确切的评价。 当然，文徵明参与造园，并没有局限于纸墨之间，因为拙政园中这一株古老的紫藤，相传就是文徵明亲手所植。经过了400多年的风风雨雨，这株紫藤，每年的阳春时节，都仍然绽放着珠光宝气之花。 （二） 拙政园因水成园， 在这里到处可见水的意趣与生机 占地78亩的拙政园，构思得当，铺排合理，是一个典型的宅园合一的整体。而它的园林部分，又分为东部、中部和西部。东部疏朗旷逸，追求田园之味，中部楼台错落，一派典雅之姿，西部曲径回环，极有隐逸之趣。 文人园林是一种讲究主题的艺术品。江南是水乡，苏州是水城，而拙政园所突出的主题，便是水。水，在拙政园的中部占据着三分之一的面积，而且，十之八九的建筑物都是与水为邻。当然，东部的一湾清流，中部的碧水环山，西部的天光云影，都围绕着水的主题，形成了因水成园的特色。 因循着园林创作的规律，拙政园的每一座建筑，都有一个富有寓意的名字。 中园的这座主体建筑名叫远香堂，取宋代周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”之意。而与远香堂隔水而建的名叫香洲的石舫，以及附近的“荷风四面亭”，又都因“出污泥而不染”的荷花而得名。 作为拙政园的一种主题形象，打自露出圆圆的嫩叶，直到开放出娇艳欲滴的千花万朵，拙政园的荷花，始终都散发着诱人的魅力，即使到了花残叶败，它也依旧诗意盎然，让人回想起唐代诗人李商隐的名句“留得残荷听雨声”。 拙政园里的另一个荷花品种，碗莲，是在碗里栽植的。相传，最初培育碗莲的时候，先要把莲籽装进蛋壳里，使抱窝的母鸡孵于翼下，待鸡雏们出壳的时候取出来，再把莲籽埋入碗里。这碗里的泥土也特别，还必须是燕子衔过的。当然，现在的碗莲栽植，方法早已改进，但这些花如酒杯、叶似碗口的花中异秉，依然让人感叹造物的神奇。 （三） 不仅每年春夏，这里都举办杜鹃节、荷花节 而且每一个季节都有繁忙的花事。 中国园林是由建筑、山水和花木等要素组成的一个综合艺术品。但是，这几种要素又是相互依存，融为一体的，所谓“花间隐榭，水际安亭”，便是对这种融合关系最为形象的概括。 作为最为适合的人居环境，园林里的花木不仅有着净化与美化的功能，同时，它又为某一景点或某一建筑起着深化主题的作用。 所以，在枇杷园中，我们可以会逢垂枝的硕果。 所以，在玉兰堂前，我们能够看到临风的玉树。 园林里的花木，栽多栽少，都自有章法。海棠春坞是拙政园中又一个著名的景点，它也是以园中花木命名，但这里的海棠，却只是栽植了寥寥数株。然而，在粉墙黛瓦的映衬之下，它却更能显出海棠的美艳，加上小园的铺地也是海棠形的图案，便使得这些枝头的花蕾，更为动人。 而翠绿的芭蕉，以它的色彩之美