3中国工艺美术史——春秋战国幻灯片.ppt

课堂练习 1、简述鼎在春秋战国期间的变化 2、列举几种春秋战国时期的青铜工艺手法，并作简要说明 装饰题材：摆脱了宗教神秘气息，传统动物纹进一步抽象化，变为几何纹，并出现了社会生活题材，宴乐、射猎、战争等，采用了模印、刻划和镶嵌的手法。 艺术风格：春秋时期比较疏简，战国时期趋于繁缛。 制作工艺：从商周时期的浑铸，发展到分铸，采用了焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空、蜡模等新技术。 鼎 春秋早期：鼎多为宽腹而且比较浅，立耳，微向外张，马蹄足； 春秋晚期至战国：大部分鼎都有盖，盖子上有三环纽，在鼎的腹部有附耳； 战国晚期：直耳，高足，在曲线中间有直线显得刚劲有力。 蔡侯鼎（春秋） 春秋晚期蔡国青铜器。共有17件，在盖内或腹内均有2行6字铭文。　　此17件蔡侯鼎，1955年5月出土于寿县蔡侯墓。现分别收藏于中国国家博物馆和安徽省博物馆。 春秋王子午升鼎 王子午在史籍中有据可查（史籍中称公子午），他字子庚，是春秋五霸之一楚庄王的儿子、楚共王的弟弟，在楚共王时出任司马（相当于国防部长）之职 。王子午鼎“平底束腰”的形态，是所有楚国青铜器的共有标志。这恰好印证了楚王“好细腰”的怪癖。 另外，王子午鼎内壁的铭文采用了一种新的字体——鸟虫书。 鬲(li)。 平沿口，无耳，足逐渐变矮，大约和灶的改进有关。 簋（gui）。 春秋时期加了方座，形成方圆的对比。 敦 有两个半圆组成，成为一个球体，敦的三足和盖的三纽也都是圆形，构成一个圆的统一体。 簠（fu） 在菱形斜壁的中间，增加了直臂，扩大了容量。 簠的春秋形制和西周形制 豆。 把手细而且高，增加了盖，盖子翻置时可以当盘使用，提高了实用性。豆的造型为曲线的球体所组成，形式优美。 壶 在春秋战国时期式样繁多。最早的壶作为提携用，以后便发展为多种用途，也代替尊的地位，作为礼器。春秋时期的壶形态美丽，多采用莲瓣作为壶的装饰。 壶为古代盛酒器或盛水器。青铜壶始见于商代。壶字在金文中就象是一个有盖、腹部略鼓，两边有系的容器。 壶 高122厘米。宽54厘米，以龙为耳，以兽为足，盖上有两层向外开张的莲瓣，莲瓣中有一立鹤展翅欲飞。这种设计意匠，开创了时代的风格，使人感到清新瑰丽。 莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923年于河南新郑李家楼春秋郑国大墓出土。此壶原为一对，一件现藏于北京故宫博物院，另一件藏于河南省博物馆。原器通高126厘米，形制宏伟。 　　此壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，而且反映了在春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。 　　曾仲斿父壶为春秋时器，1966年出土于湖北京山县。原器通高66cm，上口长23.1cm，宽16.3cm。壶盖上饰有精美的莲瓣，为春秋青铜壶典型的造型。盖内及壶口内壁有铭文12字，铭文大意为，曾侯的次子斿父用好铜铸造了此壶。 绹索龙纹壶是春秋晚期的盛酒器，原器通高44.6厘米，宽26.6厘米，传山西浑源李峪村出土，现藏于美国弗利尔美术馆。 　　高体束颈鼓腹，颈部置一对兽形耳，口沿下饰内填一对夔龙的垂叶纹带。颈腹部有带状饰五道，均以绹索纹带为界纹。第一、三道纹饰为夔龙纹，第二道纹饰为夔凤纹，第四道纹饰为鸟兽纹，第五道纹饰为内填夔龙的垂叶纹。圈足饰垂叶纹带和变形龙纹带。全器通体纹饰，极为精美。   采桑宴乐水陆攻占纹壶 　蝉饰铜方缶高9．6厘米，口沿边长久5厘米，宽已7厘米，重仅以75公斤。观其体形，似不便做饮器，而测其尺寸，似又不适于盛储酒，推测它是一种有特殊用途的酒器。 云纹铜禁 春秋时期。1978年至1979年于河南省淅川县下寺出土。高28厘米，长107厘米，宽47厘米。铜禁 是古代安放酒器的案形器，大约始于西周早期，至迟到春秋中晚期仍未被淘汰。这是一件镂空透雕、浮雕和立雕状附加饰物完美结合的青铜工艺品。 铜冰鉴便是曾侯乙墓青铜器的代表器物，集中表现了曾侯乙墓青铜器新颖、奇特、精美的特征。在中国古代，人们喜欢温酒，温酒不伤脾胃。夏季也嗜喝冷酒，冷酒可以避酷暑。铜冰鉴是一件双层的器皿，鉴内有一缶。夏季，鉴缶之间装冰块，缶内装酒，可使酒凉。所以说铜冰鉴是迄今为止发现的最早的、最原始的冰箱。当然亦可以在鉴腹内加入温水，使缶内的美酒迅速增温，成为冬天时饮用的温酒。   百乳铜鉴 春秋 钫 战国末期创造的一种新形式，壶体正方，故名钫，实为方壶，常用三角形、菱形等几何图案进行装饰。 盘 没有耳朵和足，成为汉洗的前身。 ???? 。 案 戰國 青銅器 錯金銀龍鳳鹿方案　41ＣＭ x 51ＣＭ 河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可