《墓园挽歌》中的音乐性与绘画性.pdfVIP

山西青年 SH^NXI ·130· YoUTH 青年文学家 《墓园挽歌》中的音乐性与绘画性 熊芳芳 暨南大学文学院，广东 广州5l0000 摘要：《墓园挽歌》是由J8世纪的英国诗人托马斯·格雷为悼念亡友而作的一首诗。后世对它的评价极高，被批评家誉为“十八世纪乃至英国历来 诗歌中最上乘的作品。”在这首“最上乘的作品”中，格雷成功地将诗歌、绘画、音乐三种艺术形式融入到一起，并利用三者的辩证关系，最终通过诗人的 心灵与内心世界作用于外界，即读者和社会。 关键词：《墓园挽歌》；托马斯·格雷；音乐性；绘画性 中图分类号：巧6J 文献标识码：』4 文章编号：如砸一D倒9一(2DJ6)∞一DJ3D一∞ 《墓园挽歌》是由18世纪的英国诗人托马斯·格雷为悼念亡友而作英雄双韵体的巅峰时期，它的诗作因此不可避免地都采用这种固定的韵 的一首诗。后世对它的评价极高，被批评家誉为“十八世纪乃至英国历 律格式来进行创作。格雷最擅长的就是五步抑扬格，他的诗作大部分都 来诗歌中最上乘的作品。” 是采用这种格式，这其中就包括这首广为传诵的《墓园挽歌》。毫不夸张 的说，这首诗的创作几乎耗尽了诗人一生的精血，在他以后的创作中再 一、《墓园挽歌》的音乐性 也没有一首诗能超越这首诗。史料记载，这首诗的创作历时8年，用8 音乐性可以说是与诗形影不离的一个重要艺术特征，在产生之初就 年的时间创作一首诗，足以知晓格雷对这首诗的创作要求之高。《墓园 与诗有着不解之缘。在中国古代，诗与歌同时产生。所谓合乐者为 挽歌》因此也足以称得上是五步抑扬格的经典之作。“五步抑扬格”，其 “歌”，不合乐者为“诗”。由此可见，诗与歌在当时是同出一源的两种艺 主要特征是：每行五个音步，每个音步两个音节，第一个轻音，第二个重 术形式。孔子说：“兴于诗，立于礼，成于乐。”把“诗”、“乐”、“礼”并列作 音。首轻后重，一弱一强，造成一种“文雅悠长”或抑扬顿挫或“循循善 为评判人之为“仁人”的标准，抛开其评判标准的狭隘性不言，在诗乐整 诱”的效果，这种效果在表达“沉思之感”和伤感情绪上无疑是非常合适 一这一点理念上他已经走在了前列；在西方，英国作家爱伦·坡把诗描 的。另外，整首诗都采用的是交叉韵(abab)，每节四个诗行，这种格式被 述为“与愉悦的思想结合在一起的音乐”、“节奏的美”。魏尔伦要求诗 称为挽歌四行体(ele垂acquatrain)。拿其中的一个诗行为例： “音乐先于一切”，并成功创作出了“无声的浪漫曲”。19世纪的艾略特 ’11leeudlewtollsthekne王lof partingday， 也曾指出，“诗人创作时真正关注更多的是诗歌的音乐性”。相较于其他 ，111e wind o’erthe lowingslowly lea， 诗歌流派，浪漫主义派诗人更强调诗歌中的音乐性。黑格尔在其美学著 homeward his ‰plowman plodswearyway， 作中认为，浪漫主义的特征就是音乐性。在他看来，相较于绘画，音乐更 Andleaves出eworldtodarknessandto