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oftheNati。naI Aa 2 Journal Academy。f 改刊辞 《新美术》与中国艺术学 1刍2013年1月始，中国美术学院学报《新美术》改版为月刊。依据 艺术学科的发展需要，设“新美术”、“新设计”、“新媒体”、“新 建筑”等四大模块。改版后的《新美术》坚持原有学术品质，凸显文 本，重点推出艺术史学和方法论、观念史和视觉文化、国内外艺术批评 与史论研究的优秀成果，密切关注新学科的发展，并及时选登国内外 美术、设计、建筑和新媒体的创新作品。许江院长为刊物确立了如下 基本定位： “高扬艺术精神，坚持学术标杆，深化体系建设，推进思 想创新。”4个专题分期如下：“新美术”每年6期(1月、3fl、5,q、7 月、9,q、12,q号)；“新设计”专辑每年2期(4,q、11月号)；“新 “新建筑”专辑每年1期 媒体”专辑每年3期(2,q、6fl、10月号)； (8月号)。对于这次改版，学校领导极为重视，许江院长亲自主持了 各期的封面、扉页和目录页设计，并确定了如下栏目：思想、史学、文 脉、批评、田野、教学、现场、艺术家写作，旨在使学报适应新形势的 发展。 本干U从创办以来，受到了国内外学者、艺术家和读者的热情支 持，在历任主编的努力下，她一直是艺术领域里的重要学刊。值此改 版之际，编辑部同仁谨向所有关心、支持本刊的机构与人士致以衷心 的感谢! 《新美术》创刊于1980年，当初为季刊。2006年改为双月刊，2013 年定为月刊。在32年的历程中，《新美术》不仅充当了中国美术学院 的学术窗口，而且折射了中国艺术学的某些轮廓，而这个轮廓侧面也 是本干0的特色：力求坚持学术的纯粹性与国际前沿性。在办刊理念 上，破除中与西、新与旧的二元分野观念；在方法论上，打破所谓宏 观与微观研究的人为界限，尽可能地拓展学术视野，包容不同的研究 取向。学术的发展，需要深厚的底蕴积累，而同时又要在此基础上不 断地吸收新思想、新方法进行创新。 《新美术551980年第1期(创刊号)封面《新美术》1980年第1期(创刊号)封底 简要地回顾《新美术》30多年的历程，就会看出她以比较低调的姿 态，始终能率先触及我国美术，乃至艺术领域所发生的重大理论、创 作和教学问题的命脉。她与我国改革开放的步调同行，就我国艺术的 研究来说，这30多年的发展出现了三个与之相应的明显可见的起伏： 首先是拨乱反正之浪；其次是吸纳西学之潮；最后是新建中国艺术学 体系之波。 只要看一下刊物第1期的目录，就能明白《新美术》的创刊号掐 住了当时中国美术及其教育的要害。所登文章皆讨论素描教学问题， 冯法祀、吴冠中、叶浅予、舒传熹、裘沙、钱绍武等都发表了各自的 观点。而黑白图版印行的是国内重要美术学院的示范素描作品，以人 体为主。与之相应，还选登了意、法、尼德兰、日本的人体杰作。彩 色图版选登了法国印象派和后印象派的油画。如果没有忘记那个年代 的思想依然封闭的现实，就能体会到《新美术》在诞生之初便奠定了 坚持学术性与开放性的品格。当创刊号编选好国内外人体作品准备付 印的时候，国内突发了关于裸体画的社会争议，出版发行部门唯恐造 成不良社会影响，不敢印刷，几乎使刊物陷入无法出版的困境。这反 映了文革的极左阴霾依然笼罩在上空。素描曾被认为是美术教育的基 础，而从这个基础课与创作之间关系的基本问题出发，创刊号针对的 却是政治与艺术、形式与内容的决定关系，这两个关系属于“大都是 郁积在心，长期存在，只有在今天才有可能作为学术上的问题提出来 的一些亟待解决，但又必须经过认真讨论才能明确起来的问题”。艺 术该从属于政治吗?内容真的决定形式吗?在那个时代，敢于重新考 虑这两个关乎整个中国文艺界的大问题，是需要极大的学术勇气与胸怀 的。在思考这类核心问题的前提下，创刊号也引发了美术理论与创作实 践的关系讨论。最后，创刊号强调了民主的思想，认为文艺的“双百方 《新美术》1980年第1期目录 针本身就是一个民主的方针”，而“自从1956年提出这个唯一能够使 我国文学艺术正常发展的方针以后，所以始终未能得到贯彻，原因就 在于民主的双百方针，缺乏民主的保障”。正是由于《新美术》的诞 生切住了当时文艺界的思想脉搏，发行数达四万余册。 此前，法国印象主义艺术一直被误以为是西方没落的现代派沉 渣，而对该画派的介绍可视为轰开封闭的中国