安塞尔姆#183;基弗绘画中的文字.pdfVIP

[美术史论] 安塞尔姆·基弗绘画中的文字 ●傅丽莉 K1 摘 要：安塞尔姆基弗(Anse]m 有非同寻常的影响力，但国内对其所做研究却很有限。基弗作品耻其深刻的思想内涵，独特的艺术语言和鲜明的个 人风格而震撼人心。在其绘画中频繁出现的手写体文字成为其绘画的重要图式特征之一。丰文拟从文字延伸圉像 的意义、文字与图像相互生发、文字与绘画曲形式同构速二个方面撵讨基弗绘画中文字与图像之同的关系．耱咀揭 示文字在基弗作品中的重要意义所在。 *链词安塞尔姆基弗，绘画，文字；圉像 文字在基弗绘画中的怍用举足轻莆。从早期列近几年的作品，手写体文字 个世界’。这并不是(将文字)怍为图像的旁注而是 不对出现在基弗绘画中，这些文字在面面中或占据显著位置，或偏于一隅．字 作为文本来洞察世界。这意昧着文字被看作终极的 迹或清晰易见，或模糊罐辨，看似随意而为却并非无足轻重，它们应当成为基弗 图像，而图画的表层被看作是虚空的．是一种水可 研究中不可忽视的重要元素。基弗作品的标匦也常常取自这些文字，它们所指 能完成的工作。这也许能解释为什幺在基弗的作品 涉的历史文化典故为解读其作品昭示了不同寻常的维度然而在读圉时代的今 中频繁地出现词语和句子。叫_【…。1’显然在哈帱心目 天，尽管我们已经习惯干顷刻间见图识义．但对于基弗艺术图像的读解，包括对 中，基弗作品中的文字并不是用来阐释图像的，而是 其画中题词的辩义，却对观众的学养储备提出了非同一般的要求。例如，K名歌 本身就能传达深燕的思想，图画反『f【i却越示出“无 手*(DieMeistersinger)，《炼丹炉》(Athanor)，《莉莉斯》(1．ilith)、“布力言说”的状态。他显然是将文字当作“可视语言” Sandausdum和图像本身．只不过它比以图画形式呈现的图像更 鲁希尔德之死*(BrfinhildesTod)、《骨灰瓮之抄》(Der Umen)、《宫殿书》(Se[erHechaloth)，Ⅸ我看见了雾之土地．我吞噬了雾之心为。高深”，在他看来绘画图像表达的局限性似乎成 hal：)ich habich 脏》(Nebelland gegessen)等，这些为基弗在绘画中使用文字图缘的正当理由。其见解 gesehen，Nebelherz 可以得到罗兰巴特的印证：“图l袅可I三【表达意义． 晦捏准懂的文字(同时也成为作品的标甄)有何本意相象征意义?它H1对其绘画 语言以殛作品的精神内涵发生了什么样的作用，这些显然是非常有趣且有待深 但从来就不是自律的，任何符号体系均舍语言混合 人探析的闻题。 物。只要视觉物存在，意义就必然通过语言来复制 文字释图．反之则图解文宇．是图像和文字之间最古老也是最基本的相互 从而得到证实”。I““*n反过来文字的局限性也昭然 关系。基弗的作品有其自足的图像话语系统．一些图像符号巳经成为基弗作品 若描，正如巴拉兹匝拉说，“文字不足以说明画而 的“标志”，例如：调色板、连衣裙、梯子、飞机．塔，书和船等等。对其}乍品“图像 的精神内容，它只是还很不完美的芝术形式的一种 志”进行阐释往往成为研究者首先面临的州题。基弗在作品中书写的文字则叉 过渡性工具叫Ⅲ“”。或许正因为图像与文字各自皆 往往使得图像的象征意义更为复杂微妙。甚至可以说，这些文字既是图像阐释 存在若局限性和依j负性，因而造成了相互吸引的张 的突破口又成为图像阐释的障碍。 力．也就为馒此的互补和同绚提供了可能性和必要 的前提。基弗画中的文字固然对图像意义起到延伸 一、文字廷伸图像的薏义 和拓展的作用．但客观地讲．这些文字的力量不足以 对基弗作品中的文字．很多学者