李清照与男性词人描写女性之差异.pdf

第 卷 第 期 兰州工业高等专科学校学报 ， !% ( B05 - !% C0 -( 年 月 ， %’ !% /012345 06 7438901 :05;=93? @055=A= D= - %’ 文章编号： （ ） !# $ %%# %’ ( $ ) $ ( 李清照与男性词人描写女性之差异! 朱晓燕 （兰州工业高等专科学校 社会科学系，甘肃 兰州 *+’ ） 摘要：通过李清照词与男性词在写作对象及其精神气质、内容上有无寄托及词风等方面的比较， 分析了李清照与男性词人在描写女性方面存在的差异：李清照以词的形式透视自己的内心情感， 抒情主人公真率自然、高洁纯朴，其词直抒性灵，别无寄托，词风清新典雅、真切细腻；男性词人多 以歌伎舞女为描写对象，词中人物浓装艳抹、柔媚俗气，其词多有寄托，词风艳丽，且采用代言体， 无法真正深入人物内心。 关 键 词：李清照词；内心情感；男性词；代言体 中图分类号：, % - % 文献标识码：. 李清照是我国宋代一位才华卓著的女词人。《雨村词话》卷三云：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在 秦七、黄九之下……盖不徒附视巾帼，直欲压倒须眉。”《云韵集》卷十云：“易安格律绝高，不独为妇人之 冠，几欲与竹屋、梅溪分庭抗礼。”李清照能取得如此高的成就，与她的学识和文学修养有关，更为重要的是 因为她是女性，以女性的身份自言闺情，真切细腻，使她的词有别于众人，用缪钺先生的话来说是“得天性 之近”。 ! 写作对象及其精神气质不同 封建文人在诗中多以道貌岸然之态出现，把心中不可言之情、不可状之景全都塞到词中。男性词人描 写女性，多是为了应付歌伎舞女饮酒时歌唱之需，因此词中描写的女性多为歌伎舞女，大多是寻欢作乐的 男子们对那些歌伎舞女们容色和恋情的叙写；李清照作为一位女词人，她词中的女性多为自己的化身，她 把自己的精神气质、人格修养溶入词中，她的词是一生经历的真实写照。柳永的《定风波》（自春来）：“自春 ［］ ! 来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧……” 写的是男子在爱情的饥渴中寻得 一种满足之后便扬长而去，而女子则在一场恋情之后留下无尽的怀思。可以看出，词中所写的是歌伎酒 女。他的《采莲令》（月华收）：“翠娥执手，送临歧，轧轧开朱户。千娇面盈盈独立，无言有泪，断肠争忍回顾 ［］ ! ……更回首，寒江天外，隐隐两三烟树。” 写他与女友话别时依依不舍的神情和别后孤寂思恋的离愁，虽 情深意切，但不难看出，所写仍是歌伎酒女。周邦彦《少年游》（并刀如水）：“行手破新橙，锦幄初温，兽香不 ［］ ! 这首词的主人公也是一位风尘女子。李清照写女性的词可分两类，一类表现少女、少 断，相对坐调笙。” 妇的心态和闲情。如《浪淘沙》（素约小腰身）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《点绛唇》（蹴罢秋千）、《如梦令》 （常记溪亭日暮）、《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）、《怨王孙》（湖上风来波浩渺）等等。另一类写自己婚后的爱 情与相思，如《减字木兰花》（卖花担上），写夫妻情致。《念奴娇》（萧条庭院）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、 《蝶恋花》（暖雨晴风初破冻）、《浣溪沙》（莫许杯浑琥珀浓）、《鹧鸪天》（枝上流莺和泪闻），这些都写离别相 收稿日期： ! %( $ ! $ ) 万方数据 作者简介：朱晓燕（ ），女，甘肃崇信人，讲师 !#* !