绘事琐议_国画创作中_陌生化_现象阐释_解安宁.pdf

中青年艺术家 2 0 1 4 1 绘事琐议 ：国画创作 中“陌生化”现象阐释 ●解安宁 摘 要： 绘画语言的陌生化倾 向一直表现得十分明显 ，但在理论上的探讨还非常不够。从绘 在 当前 中国画创作 中， 画创作本体的角度看，关键是如何通过绘 画言语的陌生处理来加长欣 赏过程的感受时间，增加其审美的含 量。我们进行 中国画的创作与表现就是要解决表现的感性冲动与笔下的理性控制这一对矛盾，从而使本来 似乎很 熟悉的对象变得 陌生起 来，使欣 赏者在 赏析过程 中感觉到艺术的新颖和别致之处。 关键词 ： 国画创作 ；陌生化 ；现象阐释 文章编号： 中图分类号： 文献标识码： 1003-2568（2014）01-0166-03 J 20 A 作 者： 西安交通大学人文学院博士生，西安交通大学城市学院艺术系主任、国家一级美术师。 解安宁 ， 邮编：710018 作 为 20 世 纪形式 主义文论的核心概念 之一 ， 美理想 、艺术表现技巧 、作者当下心境与外部环境等 “陌生化”（Defamiliarization）首先是 由俄 国评论家什 诸多因素和合而成的智慧结晶。基于以上认识 ，我们 克洛夫斯基提出的。在《作为手法的艺术》一文中，什 认为关于中国书画的“熟后求生”论与形式主义文论 克洛夫斯基提到:“艺术之所以存在,就是为使人恢复 的“陌生化”理论有相通之处 。 对生活 的感觉,就是为使人感受事物,使石头显出石 艺术创作 的成果寄寓 了作者的审美理想 。作品 头的质感 。艺术的 目的是要人感觉到事物 ，而不是仅 审美价值的大小 ，一方面取决于艺术家的人生积淀 仅知道事物 。艺术的技巧就是使对象陌生 ，使形式变 与审美理想 ，另一方面取决于对表现此审美理想 的 得 困难，增加感觉 的难度和时间长度，因为感觉过程 技巧的掌握程度 。就美术创作而言 ，创作之始的感性 本身就是审美 目的，必须设法延长 。艺术是体验对象 冲动与笔下 的理性控制是矛盾而统一 的关系 。二者 的艺术构成的一种方式 ，而对象本身并不重要 。” 既互为补充 ，又互为前提 。若任凭艺术家的感性冲动 我们经常会说“熟悉 的地方没有风景”，指的就是 恣意而为，则作者的潜意识 、无意识参与到创作过程 习见的风景已经不再能引起我们的审美欲求 ，也就是 之 中，这些非理性 因素的干预 ，会使作品呈现出一定 对熟悉 的风景 已经没有感觉 了，而所谓 的“生活在别 的“陌生”面貌 。在这种状态下 ，画家会完全进入到心 处”，正是基于对陌生体验的向往而产生的感知冲动。 忘手 、手忘法，纯是天真自然的艺术佳境 。此种境界 “陌生化”理论对于美术界的方法论意义在于如 在理性状态下难 以完全呈现， 因此有时需要借助外 何通过绘画语言的陌生化处理来延长欣赏过程 的感 力 ，以使作者摆脱理性 的完全掌控 ，从而达到天真罄 受时间，从而达到增加艺术作品审美 内涵的 目的。这 露 、妙造 自然的佳境 。在诸多可借助 的手段 中，饮酒 很容易使我们联想到董其 昌关于书画的“熟后求生” 往往是达到这种佳境 的常用手段 。王羲之 的 《兰亭 论 。董 氏曾反复言及“字可生 ，画不可熟，字须熟后 序》即完成于微醺之时 ，而“张旭三杯草圣传，脱 帽露 生 ，画须熟外熟 ”，“赵书 因熟得俗态 ，吾 书 因生得 秀 顶王公前 ，挥毫