具体性与戏剧性情境.PPT

具体性与“戏剧性情境” 20诗集欧美诗歌导读之五 Incorrigibly concrete 无论诗歌多么抽象、多么理性化、多么具有冥思的性质，20世纪诗歌对“可感性”的强烈诉求要求诗歌必须是“incorrigibly concrete”的，也就是说，必须具有无法修正、无法替代的具体性； 现代诗歌越来越倾向于认为，所谓的诗歌的“素材”并非远离日常经验的事物，诗歌“素材”自身就是日常经验所固有的。是否有能力处理不可替代的日常经验，是诗歌的“incorrigibly concrete”这一属性对诗人发出的第一个挑战。诗歌就是在日常之中完成的对日常的把握和洞穿。 具体性VS普适性 区分：写作的目的，是为了进入世代传颂的经典而写作还是为了自我的欢娱而写作？如果是后者，对诗人而言最致命的要素是日常生活中不可替代的个人经验和感知，他最迫切的快感是通过诗歌的形式感为其找到一种温度适宜、半密闭半公开、通风条件良好的经验存储空间，普适性不是首要考虑的问题； 即使在世代传颂的经典之中，储存良好的诗歌依然像“特殊经验的化石”，其中的特殊纹理是不可替代的个人性的，而其地质构造、色泽和质地则具备可以被历史诠释的“普适性”。特殊的个人经验的纹理更是在历史的洪流中打捞具体的生存、拓展历史冰冷的容积的有效手段； 不能因为天真地考虑“今后我的这些日常生活的鸡零狗碎有人看么？”就以牺牲诗歌的个人经验特殊性为代价，一味寻求世代流传的“普适性”，或者说，大而空的“人性”； 20世纪诗歌特殊的形式规则本身就提供了连通具体性和普适性、日常经验与普遍人性的最佳路径。如果在赋予个人具体性以形式感的时候”可感性“把握得很好，具体性（精细的感受力）和普适性（可读性）的矛盾不是问题。 Key word: objective correlative The only way of expressing emotion in the form of art is by finding an objective correlative; in other words, a set of objects, a situation, a chain of events which shall be the formula of that particular emotion; such that when the external facts, which must terminate in sensory experience, are given, the emotion is immediately evoked. (“用艺术形式表现情感的唯一方法是寻找一个‘客观对应物’；换句话说，是用一系列实物、场景，一联串事件来表现某种特定的情感；要做到最终形式必然是感觉经验的外部事实一旦出现，便能立刻唤起那种情感”) ——T.S.Eliot The Sacred Wood 对于写诗而不是做理论研究的人来说，“objective correlative”最好被理解为“客观关联域”，因为诗歌最主要的是处理“关联”的问题，诗人“发现”了“一系列实物、场景，一联串事件”之间的一种特殊的“关联关系”，这种关联关系的“关联域”早就的诗歌的形式伸展空间 叶芝：技艺就是能把“坐下来用早餐等一连串的偶然事件”变成“一个思想，某种有意图的完美之物”的东西。 复杂的经验与戏剧性情境 “一系列实物、场景，一联串事件”之间的一特殊的“关联关系”实际上就是当代生活的复杂经验之中微观的“个人戏剧性”； 对“客观关联域”的缔造实际上是在缔造一种戏剧化情境中的对话关系，包括语境与语境之间的对话关系。最简单的诗歌之中都包含有戏剧性的对话成分，即使对话的对象是诗人自我的另一部分； 能否“发现”日常经验里的戏剧性情境并将其形式化是诗人的基本功之一，对一个当代诗人而言，他的兴趣往往不在“事物为什么是这样”而在于“事物之间为什么呈现出这样的关联，这样的关联能否移植、构造、再生出一个有意味的形式空间”。 诗歌中的戏剧性情境不同于戏剧本身，它只是为诗歌提供了必要的关联关系、张力和想象力的跑道，并不是一出靠矛盾的演绎来层层递进的完整的戏剧。 Case1：平淡的日常具体性之中的戏剧性张力 警察来访 他的摩托车立在窗下， 一圈橡皮像帽斗 围住了前面的挡泥板， 两只粗大的手把 在阳光里发着热气，摩托的 拉杆闪闪有光，但已关住了， 脚蹬子的链条空悬着， 刚卸下法律的皮靴。 他的警帽倒放在地板上， 靠着他坐的椅子， 帽子压过的一道沟 出现在他那微有汗水的头发上。 他解开皮带，卸下 那本沉重的帐簿，我父亲 在算我家的田产收入， 用亩、码、英尺做单位。 算学和恐惧。 我坐着注视他那