古代文学大专毕业论文.doc

古代文学大专毕业论文 　　古代文学是非功利的为己之学 ,其价值体现在立人 ,而不是创造经济效益和社会效益。下文是学习啦小编为大家搜集整理的关于古代文学大专毕业论文的内容，欢迎大家阅读参考! 　　古代文学大专毕业论文篇1　　浅析中国古代文学的审美特征 　　摘　要：中国古代文学在世界文学长廊中是独具特色的，具有明显的审美特征。这里从中国古代文学对。抒情性的重视，及表现在文学中的“韵”、“味”、“气”等三方面，试析中国古代文学的审美特征。 　　关键词：古代文学;审美特征 　　中国古代文学是一种审美性的文学，无论是从铿锵顿挫的--节奏形式上，还是从一唱而三叹的情感上，还是从鲜明的民族审美趣味上，我们都可以看出中国古代文学的审美特征。 　　一，抑扬顿挫，节奏铿锵的诗词形式与独特的韵律。 　　中国是个公认的诗的国度。从《诗经》开始，中国诗人代代辈出，诗歌创作成就实为壮观，当然也包括晚唐兴起的词。中国的古典文学，本来就有特定的格式以及固定的平仄，因此，中国古典文学尤其是诗词自然表现出一种整齐而严谨，铿锵且具有音韵之美。其实只要从唐诗及宋词中拿出那么一两首来，你就都能发现其中所蕴含的美乐。譬如以“平平仄仄平”、“仄仄平平仄”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”这四种押韵的方式为基础的近体诗，是中国文学样式中特别的形式。而这种文学样式，从形式讲，它有明显的抑扬的腔调和铿锵的音韵，是中国诗歌史上独有的。 　　因此，这种独特的音韵美，显得十分婉转耐听，当然就更便于抒情了。在诗歌的黄金时代4朝，不同的诗人呈现出了不同的诗歌风格，描绘出了一幅幅大唐帝国社会现实的图画。唐初，俊爽风格的陈子昂高举旗帜，提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”;盛唐的王维、孟浩然却创造出了一种静逸明秀的诗歌境界;王昌龄、崔颢则创造了一种刚劲爽健的诗歌风格：高适、岑参等边塞诗人创造了一种奇丽悲壮的美;中唐时期的诗人们则创造了一种冲淡平和的美;韩愈、孟郊创造了一种新奇险怪的美;自居易、元稹创造了写实尚俗的美：李商隐的风格则感伤凄艳。唐代是个英才辈出的时代，具具代表性的作家——李白以其洒脱的人格，浪漫主义诗歌风格的运用，创造出自然、清新、俊逸的盛唐之美。杜甫则因其悲天悯人的儒者情怀，以“语不惊人死不休”的锤炼，创造了令后人叹为观止的沉郁顿挫之美。 　　在中国文学中，除了诗歌这种独特的文学样式以外，同样因为音韵的要求而有了独特魅力的文学样式，还有骈文、赋、词、对联等等。汉代有汉赋，汉赋的特点能表现大汉帝国大一统的思想。当然也有“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的《史记》。宋代把词推向了辉煌，把词这种文学形式的美表现到了极至。元明清的戏曲、小说，同样也是满口余香、韵味悠长。 　　中国文学以抒情为主，叙事方面不如抒情，这与中国传统的文学形式——诗有着很大的关系。翻开中国古代文学史，从我国最早的诗歌总集《诗经》可看出，抒情诗占的比例很大，叙事诗的比重很小。抒情诗比比皆是，而最着名的叙事诗却只有《木兰诗》和《孔雀东南飞》两首。难怪中国人喜欢抒情，这和中国的文学特质有着密切的关系。中国古代文学就沿着抒情言志的道路，走出了自己的独特之美，并将一直走下去。《左传》中“赋诗言志”的意思，“志”更多的是个人的思想、志向、抱负等·后世许多诗论者如唐代孔颖达、自居易，清代的叶燮、王夫之，都坚持了这一种说法。这是对“诗言志”传统的继承和发展，在中国诗歌批评史上占有极其重要的价值和位置，也可以说是对中国古代诗歌艺术规律的总结性贡献，“诗缘情”的艺术特征在中国戏曲方面表现较多。比如在王实甫的《西厢记》、汤显祖的《牡丹亭》中，基本就是抒情诗的联缀，抒情的唱段很多，也很美。不是有“诗剧”之称嘛!而在其他的舞台效果方面，则充分运用了古代文学中我们提到的写意的特点，时间和空间的处理是要灵活得当，所谓“三五步，行经千里;面对面，如隔重山”、“四个龙套，千军万马;几下更锣，长夜即逝”等。很显然，这些诗意的抒情句子是文学中强调审美的一种模式，当然也是我们国家独有的文学之美。 　　二、审美上，追求“神韵…意境”等独特的审美风尚。 　　艺术风格在中国文学的样式是及其多样的，而且不同的朝代有着不同的审美追求。中国古代文学中体现出来的审美可以说是一种中和美，是一种含蓄美。这种美包含着三个方面即：“韵”、“味”、“气”。比如，《邺》《庸》《卫》：“美哉!渊乎!”《齐》：“美哉!泱泱乎，大风也哉!”《豳》：“美哉!荡乎!乐而不淫。”我们从“泱泱乎”、“渊乎”、“广哉”、“荡乎”词语中可看出我国的先民们推崇崇高博大的美。这种美从先民初期开始一直影响了数千年的中国文学。所谓“中和”，即“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和。”所以中国古代文学更多的是追求一种含蓄蕴籍的美。如《诗经·关雎》中所表现得那种中和和谐之美一样，“韵”、“味”、“气