设计心理学课件(完整版）.ppt

人们知觉的有一种“简化”的倾向，所谓“简化”并非仅指物体中包含的成分少或成分与成分之间的关系简单，而是一种将任何刺激以尽可能简单的机构组织起来的倾向。 现代主义、暴漫、照镜子 知觉简化的特性对人的认知产生正反两个方面的影响：一方面它自身的力使它呈现向最简化的结构或紧张力减少的状态发展的倾向，体现为人们对于简洁、对称、规则图形的喜好；另一方面，简化、规则的倾向使人们的活动变得简单、程序化，这样就会有相反的力则对它起到抑制的作用。 设计史变革、天才带来革命、古典现代VS表现后现代洛可可 1、简洁律 2、恒常律 恒常性是指客观事物本身不变，但其给人们的感觉刺激由于某些外界条件变化而在一定限度内变化，人对它的知觉不变。 大小、形状、方向恒常性的产生主要来自两个方面的信息：一是画面中的情境线索；二是人们的先验知识。 恒常性存在阈限： 人的感觉0→无变化x→迷惑y→产生新的识别（恒常失效）→变化大小 梦露 科学究研表明，字顺体序的倒颠不影响人对字文意思的别识性，如比说你在看这完一段话仔细后观察很久能才现发这一段话实其是都颠倒的。 Welcome to Beijing。 明度恒常性、色彩恒常性、听觉嗅觉等都有恒常性。（开门大吉） 3、图与底 “图”是居于前部的区域，“底”是被看成用来衬托图的背景。 图比底，轮廓较为完整，封闭，形状较为规则，面积比较小，色彩比较浅；此外，更重要是能组织成为一定意义的区域倾向于感觉为图。 “两难图形” ：图底区别就不太明显。 左边的图形，没有明暗对比，并缺乏封闭的轮廓，因此图、底比较模糊；如果将字母变黑，就能很容易地分辨出这些字母。 在设计中有时需要清晰区分图与底：目的是为了更好的信息传达。 有时需要模糊图与底：目的是①增加画面的复杂程度和趣味； ②仅作为一种装饰或图案或者特殊标志。 中国画 “绘事后素”：先有白色底子，然后绘画。比喻有良好的质地，才能进行锦上添花的加工。人们通过想象和以往的经验，将这些留白赋予了意义。 正负形（见下图） 为什么人们会在下图中看到不同的物体呢？ 积极的选择是视觉的基本特征，视觉的选择性往往是以知识和经验作为基础的。定势实验 两可图形 正负形是一些模糊的、不稳定的图形，它们使人们能对单一的图像在知觉和辨认上产生多种可能。 Charmichael，墓地与华盛顿的影子 骷髅还是少女 老鼠和男人 4、错觉轮廓 错觉轮廓（Illusory Figures）也被称为主观轮廓，是指那些没有直接刺激而产生的轮廓知觉。 原因： 1、画面内存在有规则的空白，人们试图赋予它意义； 2、人的知觉系统倾向于将事物组合成简单、具有一定意义的整体。简洁律 舒曼正方形 凯尼撒三角形及在其基础上衍变出来的其他错觉轮廓的图形 错觉轮廓，请问这是谁？ 点阵数字、像素点、点彩、平面设计的宠儿 5、整体特征优于局部：接近律和相似律 接近律、相似律的本质上都是简化和整体化知觉对象的组织原则，即人们在倾向于简化认知对象的同时，也倾向于将近似、接近的元素组合起来作为一个整体加以认知。 点阵图中接近的点被认知为一个整体 整体的识别速度远快于局部，并不受局部影响；局部的识别却受整体的影响。 红色 黄色 蓝色 绿色 白色 紫色 黄色 橙色 红色 ？ 不溶于整体动势的运动趋势会被排除在整体之外，引人注意。 上下楼梯 跑道 立交桥 6、深度知觉（depth perception） 人们的视觉所观测到的外界世界是二维的，但所感知到的世界是三维的，这是因为人的感知能通过一定的关于深度的信息确定深度。 深度知觉产生包括主体和客体的双重原因， 1、主体：人双眼提供的视差和视轴辐合是产生深度知觉的重要生理机制。 2、客体:所观测对象的图形为感知提供了深度线索。 设计中，设计师可以有意识地利用图像中的元素，增加或减少图像的深度。 请比较中世纪的绘画《圣洛伦佐的殉教》和达·芬奇的绘画《最后的晚餐》，看看两者表现三度空间的方式有何不同？其深度知觉线索包括哪些？ 主要深度知觉线索包括： 1、大小：大的物体比小的物体显得更近； 2、质地：组成质地的单元大的比小的显得近，例如建筑效果图中运用地板砖来表现室内空间纵深； 3、插入：阻挡其他物体的不透明物体显得更近； 4、焦距：细节清晰的物体比模糊的物体显得近； 5、饱和度：高饱和度的颜色比低饱和度的颜色显得近。 2.5 错觉：被愚弄的知觉 错觉是错误的知觉，是人在已被证明错误的方式下体验刺激。 幻觉和欺骗 1、幻觉：非真实，但是存在例如电影动画、海市蜃楼、水中折射、中性混合等； 2、欺骗：来自信息“自上而下”的加工过程，即人记忆中存储的概念，如对知觉环境的经验、知识、期待、动机