南厅坑楼.doc

南方厅井式民居 我国南方气候炎热多雨。南方诸省中有很多敞厅窄井的天井式民居。 滇中“一颗印”民居 滇中地区的“一颗印”民居就是一种布局很紧凑的小型厅井建筑，平面方正，两层楼高，墙身高耸封闭，窗洞很少。 远望整个形状很像一颗印章，所以得名。 典型一颗印的规制又被称为“三间四耳倒八尺”。三间指正房三间，两厢四间房称四耳，倒座房进深八尺，称作倒八尺。三间四耳倒八尺基本概括了它的内部格局。 中央天井院很小，面阔接近一开间，是十分紧凑的天井院。 二层的房间向内悬挑出前廊，形成联通各室的走马廊，使天井上空更加窄小。 湘西印子房 湘西城镇内的印子房布局与一颗印较为相似，也是两层楼。楼上有圈跑马廊，天井狭小。屋檐向内院排水，四周包以高耸的风火墙，远望如印，所以叫做印子房。 有的住宅在屋顶上搭建凉亭，更大的住宅会在四合院中央增加一座亭式建筑，夏天可以乘凉、望远。 这是湘西印子房所特有的形式，也是为了遮阴纳凉。 闽东福州民居 闽东福州民居也采用纵向多进的天井院。如福州的陈承裘故居，坐南朝北， 正落宽约十四米，进深四十二米，共有三进。 入口有门屋和左右耳房，屏风后竖有高大的围墙，墙上开石框门作为二门，门内有窄长的天井和回廊。 主厅进深极大，明间分前后厅，两侧卧房也分隔成前后间。 第二进天井正对后厅楼房，楼下明间分前后厅，厅后还有个小天井。 院东墙外建有花园，配有假山、书屋、亭榭等，小巧玲珑，室内精雕细刻。装饰纹样富丽华贵，陈承裘故居的正落是比较典型的福州民居形式。 陈承裘故居 大型民居纵向还可以增加轿厅、过厅，横向可以增加边落花园，成排卧室和附属用房等。但总的来说天井更小，厅的进深也更加大。 粤东潮汕民居 粤东潮汕地区的民居略有不同。其基本单元是当地称之为“爬狮”的三合院和称之为“四点金”的四合院，中间是狭小的天井院。 以此为单元可以纵联成三堂式，纵横并联成四厅相向或者八厅相向等大型民居组合，然后还可以加护厝或后罩房等。 人口密集的闽粤城区还发展了一种面阔很小进深很长的房屋样式，中间有多进小天井采光通风，空间就像一节一节的竹筒，所以称其为竹筒屋。 广州西关大屋 它的布局可以先是门厅、天井、正厅，然后是天井、大房、后房、厨房、后尾，也可以临街为店面，后面是住房、天井、厅堂。 竹筒屋里面没有明确的走道，往往穿屋而过。为了节约用地也可以做成楼房，紧密相邻的房屋还可以互借外墙。这种密集的竹筒屋民居可以说是传统厅井式布局的进一步浓缩，结构简单，小巧亲切，如广州西关大屋就是纵向划分为三条竹筒屋的例子。 泉州鲤城五堡街则是一种前店后溪的竹筒屋形式，临街开店，后面水上可以进行货物运输。布局紧凑，使用非常方便。 另外闽粤地区流行的堂横式民居，也有明显的敞厅窄井的特征。 广东梅州张弼士故居 它在平面上沿中轴布置几座堂屋称为几堂。两侧布置几条护厝，也叫扶厝或者是扶屋，称为几横。三堂两横、三堂四横，最多可以达到三堂六横。再加围屋，横屋与堂屋之间形成狭窄的天井，中间用桥厅连结，堂屋和桥厅非常的开敞，利于形成凉爽的对流风。 堂横式民居的主立面由门屋、堂屋和两侧纵向护厝山墙组成。产生横向从中间向两边跌落，纵向从前向后层层升起的构图，外轮廓层次十分丰富。 福建高陂大夫第 堂横式民居还有一些变通拓展的型制，它可以向高层发展。 梅县承德楼 比如福建高陂的大夫第，主楼增高到四层，顺坡而下，层层跌落，很有气势。也可以向水平拓展，增加前埕、倒座、半池（就是半月形水池）围屋等。 甚至还可以并联建造形成壮观的民居组群，堂横式民居中的横屋、座、围屋都是标准化的单元房间连排组成。 如果这种连排房间进一步组合变化，还可以形成行列式民居。如广东梅县松口镇的四杠屋、六杠屋，有纵列的数组天井院，每列前三间敞厅则是聚会的空间。 再如广东南雄湖口乡的杨宅，先以一组三堂式为家族活动中心，然后横向展开连排式房间。 福建诏安县秀篆乡的邱氏民居，宅中心为祖堂，祖堂前有月形水池，五条半圆形的连排房间环绕在祖堂一侧。 闽粤聚族而居的堂横式、行列式民居，虽然仍有厅井式民居的部分特征，但其横屋、围屋，标准单元的重新排列，又产生了新的组群趋势，与汉族传统合院渐行渐远。比之江南的厅井式民居、闽粤厅井式的民居，它的布局更加紧凑，更加密集，天井更加窄小，宅内的空间和墙体更加通透开敞。不仅天井前后，天井两厢也开始采用开敞的厅堂或走廊，更利于通风纳凉，而且厅堂的进深更大，通道更深，以适应南方更加炎热潮湿的气候。除了满足通风采光要求外，还很好地解决了防风、防晒、防雨的要求。除此以外，闽粤民居的装修装饰更富运动感和华丽繁复的商业气息，比如曲线形的封火山墙，丰富多彩的封护墙，精细富丽的室内雕刻都反映出与江南民居迥异的审美情趣。还有闽粤地区地形复杂，日照采暖需求不大，所以民居朝向比较自由，朝东的、朝北的都有，最后闽粤民居的群体组合更加灵活多样