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中国工笔人物画经典作品欣赏;工笔人物画的发展概况;一、史前及先秦人物画 ; 战国帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》是迄今我们所见到的最早的具有独立意义的主题性中国绘画作品。; 两幅帛画人物形象优美生动，都兼用了写实和夸张的手法。以墨线勾勒为主，线条圆转流畅、潇洒飘逸，仅在局部施彩。;二、秦汉时期的人物画; 这幅作品在艺术构思和表现技巧上，都显示出很高的艺术水平。全画构图严谨完整，线描均细而遒劲有力，色调沉着而庄重典雅，具有浓厚的装饰意味。;《“T”形旌幡帛画》局部 ; 《乐舞百战图》整幅画面构图活泼自然，色彩明快强烈，人物形象优美传神。;三、魏晋南北朝人物画;东晋 顾恺之《女史箴图》局部 ;东晋 顾恺之 《烈女仁智图》局部;;东晋 顾恺之《洛神赋图》局部;四、隋唐、五代工笔人物画;唐 阎立本 《步辇图》;; 吴道子是盛唐时期宗教人物画坛最具代表性的画家，他的风格叫“吴家样”，被后人誉为“画圣”。;唐 吴道子《送子天王图》局部;唐 吴道子《八十七神仙卷》局部;;唐 张萱 《虢国夫人游春图》局部;唐 张萱 《虢国夫人游春图》;唐 张萱 《捣练图》;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 周昉 《挥扇仕女图》局部; 《簪花仕女图》所画内容是对当时宫廷妇女闲逸生活情景的真实写照。此图设色华丽而沉着，衣纹线条细劲流畅，薄纱的轻柔透亮，见形见质。所绘妇女形象，体态丰满，肌肤细润，服饰华贵，气度雍容典雅，体现了作者周昉工笔重彩仕女画的典型风格。 ;唐 周昉 《簪花仕女图》局部 ;唐 周昉 《簪花仕女图》局部 ;唐 周昉 《簪花仕女图》局部 ; 孙位是既有深厚传统基础，又富创新精神的画家。《高逸图》人物衣纹线条流畅，用笔圆劲有力，在人物形象刻画上准确细腻，设色复杂凝炼，在构图处理上用树石将人物间隔开，使画面布局零而不散。画中树石的画法已出现了皴染。;唐 孙位 《高逸图》 局部;;唐 佚名《宫乐图》;五代 周文矩 《重屏会棋图》 ;五代 周文矩 《文苑图》; 顾闳中的《韩熙载夜宴图》在艺术构思和表现技巧上都显示出了极高的艺术性。 此画人物形象生动传神，线条勾勒细润流畅，刚劲挺健，设色沉着稳重而又活泼响亮，用色彩的对比关系突出人物。整幅画面人物形象、衣服纹饰刻画，道具的选择，用线用色都自然地统一在和谐的整体效果之中。 ;五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》;五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》;井迂素秸担啤吝崇网拦杉认祖妮溜砷人瓢嗅险锚旬茎逾辗京番睛钠弱翅到繁体中文珍品繁体中文珍品;五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》局部 ;五、宋代工笔人物画;宋 李公麟 《五马图》局部; 张择端的《清明上河图》采用中国画特有的散点透视，全景式构图，笔法严谨精细，线条勾勒遒劲老练，兼工带写，设色朴素。被现代美术史家称为“中国古代的现实主义杰作” 。;宋 张择端 《清明上河图》局部;宋 李唐 《采薇图》局部 ;宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部 ;宋 李嵩 《货郎图》局部;宋 刘松年 《 中兴四将图》局部 ;宋 佚名 《耍杂图》;宋 梁楷 《八高僧故事图卷》局部;宋 梁楷 《泼墨仙人图》;六、元、明、清工笔人物画;元 赵孟頫《 红衣罗汉图》局部;元 王振鹏 《伯牙鼓琴图》局部;元 王绎 《杨竹西小像》局部 ;元 永乐宫壁画 《朝元图》局部;元 永乐宫壁画 《朝元图》局部;明 唐寅 《孟蜀宫妓图》;明 唐寅 《孟蜀宫妓图》局部;明 唐寅 《秋风纨扇图》;明 唐寅《秋风纨扇图》局部; 《牡丹仕女图》既继承了宋代人物画法中工整流畅的线描功夫，又吸取了元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，描写并用的特点，创明代仕女画之典型。 ;明 唐寅 临《韩熙载夜宴图》局部;明 仇英 《修竹仕女图》局部;明 仇英 《汉宫春晓图》;明 仇英 《人物故事图》局部;明 丁云鹏 《三教图》;明 陈洪绶 《晞发图》 ;明 陈洪绶 《夔龙补衮图》 ;明 陈洪绶 《斜倚熏笼图》局部 ;明 陈洪绶 《何天章行乐图》局部 ;明 陈洪绶 《扑蝶图》 ;明 陈洪绶 《华山五老图卷》局部 ;明 陈洪绶 《罗汉图》 ;明 曾鲸 《王时敏小像》局部;明 曾鲸 《胡尔慥画像》局部;明 佚名 《徐光启像》;清 改琦 《竹下仕女图》;清 改琦《秋风纨扇图》; 朗世宁的画风写