陈真-我依然是一个不成熟纪录片工作者.doc

陈真:我依然是一个不成熟纪录片工作者今年，第12届中国电影华表奖获奖名单中，《你好香港》立于优秀纪录片奖一栏，这是导演陈真第三次获得中国电影“华表奖”，即中国电影的最高荣誉奖了，之前是电影纪录片《布达拉宫》、《千秋三峡》。1984年，为了自己的梦想，在上海生活了20年的陈真离开了自己的故乡，来到北京，后进入中央电视台从事长纪录片创作，成为了中国新纪录片运动最早的参与者。他参与拍摄的有：系列片《黄河》、《中国人》、《周恩来》、《儿女英雄传》、《新香港故事》，纪录片《西藏大祈愿》、《访苏印象》等等。同时，2001年起，他担任了中央电视台著名栏目《东方时空》编委、《东方时空 记者：最近《你好，香港》又得了华表奖，这是你第三次得奖了，有什么获奖“秘诀”吗？《布达拉宫》《千秋三峡》《你好，香港》三部影片选的题材都很大，它们对你而言，各自有怎样的挑战？ 陈真：我作为一个长期从事电视的纪录片工作者，偶然涉足电影纪录片，受到了很大的鼓励，应该感谢观众，感谢颁奖给我的评委，更该感谢我所拍摄的这三个地方和生活在那里的人们，这三部影片对我而言，既是一次纪录片的制作经历，更是人生的一段经历和特殊的体验，而且西藏和长江三峡包括香港，与我自己现在生活的城市相距遥远，生活环境也大相径庭，因此谈不上什么挑战，每一次都足够让我兴奋。 记者：我采访过一些纪录片人，能感觉到纪录片人都是理想主义者，物质方面的回报并不是太重要，但是精神方面还是很需要鼓舞与支持的。你得了三届华表奖，这个奖对你而言有多大的意义？ 陈真：“华表奖”号称是中国电影的最高奖，但我想，我肯定不是最优秀的纪录片导演，他们给我这个奖，让我得到了很多鼓舞和支持，但我觉得最大的意义不仅仅在于影片得奖，而是人们通过影片再一次关注布达拉宫、三峡工程和香港。因为国产影片的放映机会并不多，流行面较窄，获奖可以扩大影响，增加发行量。 记者：三部得奖的纪录片，你最喜欢哪一部？载入纪录片史册的话，如果让你写，你会各写怎样的一段评价？ 陈真：喜欢总是出于感情。我自己最喜欢的当然是《布达拉宫》，因为在这部影片长达5年的筹备、拍摄与制作期间，我几乎只专注于这一件事情，我不仅承担了导演的工作，也承担了撰稿、策划、制片人、剧务、录音，包括发行等等等等的工作，其中艰辛不足道来，虽然因为各种原因片子有很多硬伤和遗憾，但毕竟是我投入心血最大的一部。《千秋三峡》和《你好，香港》两部影片，分别由两个电影制片厂出品，我只是他们外聘的导演，工作起来多少轻松一些，不用承担导演以外的事情。 记者：你在媒体上说过“在布达拉宫的时候，我会常常一个人找个角落坐着发呆，话更少。这种状态，甚至影响了我和摄影师等人的交流和沟通。”那时你在想些什么？感受到了什么？如果你不时常跟摄影师等人交流沟通的话，拍出来的片子是否跟你想象中的不一样？ 陈真：我在上大学的时候，一位写诗的同学总跟我说，你为什么喜欢拍电影，他们写诗只需要一张纸一支笔，而拍电影需要很多人、很多工种，还要很多钱，有一个环节出问题，就会前功尽弃，当时体会不深，现在想来，确实如此。我是学文学出身，文字还行，与人沟通交流技巧不高，《布》片拍摄时压力较大，所以和其他成员的沟通交流受到影响，但是后来就不一样了，后两部影片与各工种的合作非常愉快，或许是因为有了《布》的成功，人们对我有了一定的认识，交流的基础就显得非常良好。 记者：《布达拉宫》用60多岁老喇嘛的个人化的视角反映了布达拉宫的历史文化。听说最早一稿拍摄大纲是以两位去拉萨朝圣的藏族少女一路的经历为主线，审稿的领导问你，这个片子布达拉宫在哪里啊？你当时回答，在人们的心里。我看了你拍的《布达拉宫》，知道了解了很多西藏的历史、西藏的文化，但是那种人们心里的布达拉宫的感觉不是特别深刻，没有让心灵非常震撼的东西。看的时候我就在想要是按你原来的拍摄大纲会怎样？如果让你有选择的自由的话，你会选择原来的拍摄大纲吗？ 陈真：事情过去很多年了，我第一次写的《布》拍摄大纲成形于1999年，距今已经8年多了，我觉得还是现在的《布》好，不管去没去过布达拉宫，我想每个人心中的布达拉宫都是不同的，现在影片呈现的不是我心中的布达拉宫，而是外表的、真实的、物质的布达拉宫，真实性无可置疑，至于这种真实能否让人震撼，我没有把握。我想人们还是喜欢一些超现实的幻想，这样更能打动人，但我是拍摄纪录片的，真实纪录是我们的第一要义。 记者：你曾在媒体上说过，“到目前为止，我还没有拍过最好的纪录片。”之前拍过的纪录片有怎样的遗憾？ 陈真：虽然我拍摄纪录片的年头超过20年，但我依然是一个不成熟的纪录片工作者，我对纪录片创作规律的认识依然不很清晰，自己的信念时有摇摆，并不如外界想象的那么坚定，我记得巴金说过，作家应该写自己