初始写作的问题.doc

初练毛笔字的问题，为什么都选颜体或欧体入手？ 因为柳体法度森严 比较难掌握 熟悉柳公权学书法的经历就知道 他的书法承自颜真卿和欧阳询 他把 两者字体特点融合再加上自己的东西 形成来柳体 所以论难度来说柳体字型更难把握 而欧体和颜体可以比较快掌握字型及笔画特点 规律性比较强 虽然很难达到神似 但是初学者不需要追求神似 仅要求形似。而柳体每个字都比较独立，不易找到规律，或者规律的适用性不如欧体和颜体 强。故柳体不适合初学者 。 柳体字以骨为胜，传统的书法教育主张先打下楷书结构的基础，而柳体的骨骼恰恰适应了这种教学需要。但是这并不是一个好方法，柳体字过于重视结构，以致柳字的结构近乎完美，初学者缺乏用笔的基本功力，写柳字很难写到位，而柳体写不好却非常难看，而且进步极慢，导致很多小学生厌恶书法，贻害终生。柳体一旦入门，想摆脱也很困难，以后写其他字体都难免带柳体的架势。所谓“柳体字入门难出门也难”，这是书法圈公认的。我以过来人的体验感觉，初学最不该练的就是柳体，而建议学习欧体或颜体。换句简单的话说，柳体对初学者太难。 颜体很好入门，但是易学难精。稍有不慎就会流于俗气。当然这不是颜体自身的问题。颜体大气磅礴中有清劲之气，甚至陆游曾说“学书当学颜”。 欧体最近很流行，貌似很多名家。对于初学的难度介于柳颜之间，我学过一段时间，但是完全是为了调整我对柳体的学习而学的，没有什么经验，不敢多谈。 其实唐朝书家的气质都很高，技法就更不用说了。随便拿出一体来都够我们学习的了，要学哪个主要还是看你自己的爱好。 因为柳体法度森严 比较难掌握 熟悉柳公权学书法的经历就知道 他的书法承自颜真卿和欧阳询 他把 两者字体特点融合再加上自己的东西 形成来柳体 所以论难度来说柳体字型更难把握 而欧体和颜体可以比较快掌握字型及笔画特点 规律性比较强 虽然很难达到神似 但是初学者不需要追求神似 仅要求形似。而柳体每个字都比较独立，不易找到规律，或者规律的适用性不如欧体和颜体 强。故柳体不适合初学者 。 黄自元 清代 《间架结构九十二法》 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8， 勾衂法不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句、匀、勿 9， 画短撇长 横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短 横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13，横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14，横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21，两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 、騵 22，三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 23，两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累 25，左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻 26，右边小者