浅论新世纪女性诗歌 当代中国论文.doc

浅论新世纪女性诗歌 当代中国论文 　　以下学习啦小编为大家精心准备的当代中国论文：浅论新世纪女性诗歌。内容仅供参考阅读，希望能对大家有所帮助! 　　浅论新世纪女性诗歌全文如下： ? 　　摘要：女性写作在当下面临双重困境，从文本来看，要么是表达女权主义性政治的肉身写作，要 么就反其道陷入与男权话语同谋的无性别写作当中。21世纪的女性诗歌率先打破了这样的困惑，以 更为先锋的姿态，总体表现了技术更加内在、启蒙的另一种承诺和超前性的身体叙事，为女性文学在 新世纪面临存在身份的转换时，开辟了一条必经的先驱之路. 　　关键词：女性诗歌;技术内在化;自由;先锋 　　论文正文： ? 　　上世纪80年代，翟永明、伊雷们以大胆想象 创造的“黑色意识”，让世人惊厥地赞叹，从而完成 了女性写作觉醒、确认的历程。到20世纪90年 代，女性诗歌则进入了一个回归词语本身、直面语 词世界、较前更加偏重技术成分的语言写作阶段. 　　然而面对时代车轮的快速前行，其本身技术的制 约和有意淡化性别意识的方法并没有将当初女性 诗歌的先锋地位坚守。这种看似热闹实为无序的 诗歌，普遍缺乏博大的襟怀、理想的终极追求和高 迈伟岸的诗魂支撑。进入21世纪，历史场景的深刻变迁赋予了诗人新的历史身份与社会地位，迫 使试图继续写作的女诗人重新定位，重新设计自 身，因而一种对新维度、新叙事、新先锋的吁求显 得极为迫切。女性诗歌以分外的灵性，紧跟时代步 伐将自己从女性文学当中再次托举。一时之下我 们嗅到的这股诗风，似乎将我们从上世纪女性文 学辉煌后的遗憾当中重新振奋，使我们聆听并隐 约看到了女诗人正在为女性文学确立起新的姿态 和新的品格. ? 　　一、技术内在化 　　如女诗人郑敏所说：“女性主义诗歌中应当不 只是有女性的自我，只有当女性有世界、有宇宙时 才真正有女性自我”。[1]进入21世纪，女性诗人在 创作上展开了她们新的探索，诗歌外表更加朴素， 技术更加内在，立场更加清晰，目的都是为了摆脱 之前极端“私人化”的窠臼，不再局限于身体和欲 望，而是将视域投射得更远。她们更多地作为生存 个体对事物与心灵本身进行了充分而有的放矢的 表达，对事物及其细节的纹理把握更为合理且更 具说服力，其共有的当下的个人立场，让我们真实 地感受到了她们是站在此时此地的生活中发言. 　　这种加强心灵力量的探索，有效地矫正了上世纪 80、90年代女性写作当中过多关注个人内心、少有 对外在事物眷顾的写作取向，从而在文本上做出 了一种既表达内在心灵的感受，同时给予外在事 物以真诚凝视的先锋举动. 　　这首先表现在老一代诗人翟永明进入21世 纪后新风格的形成。早在20世纪末时，翟永明就 在一篇文章中自省地说：“女诗人正在沉默中进行 新的自身审视，亦即思考一种新的写作形式，一种 超越自身局限，超越原有的理想主义，不以男女性 别为参照但又呈现独立风格的声音。”[2]显然，这段 话表明了翟永明已经走出了上世纪80年代激情 反叛的阶段，以超越性别的声音召唤新风景的到 来。走出黑夜的翟永明，她的诗歌仍然具有女性意 识，只是淡化了性别对抗的色彩，侧重表现历史和 文明进程当中的大事件。以一首写在柏林的最后 一首诗《轻伤的人，重伤的城市》为例，我们看到了 这位女性作家在数年的时光打磨中，依然才思过 人，并以优异的想象在女性特有的细腻情感中处 理了对事物的体验和对外在世界的认知。 　　战争中 的柏林，在诗中不是史实地呈现，更不是虚构，它 依靠女诗人的“记忆”，将“城市”、“建筑”作为记忆 的主体，去想象，让读者捕捉到经历了战火洗礼的 柏林在诗人这里更值得审视。“轻伤的人，重伤的 城市/六千颗炸弹砸下来/留下一个燃烧的军械 所”———于此，在同情城市建筑不幸遭遇的同时引 导读者不由得去追溯战争的本质。这时，那个曾以 《女人》组诗崛起的诗人，在当下，她的女性意识并 不限定在以外在技术的陈列来伶牙俐齿地反叛男权上了，战争、权谋、罪责的主题在注重朴素外表 的内在技术下，将这个历史场域中的大事件通过 个人立场的表达为女性诗歌存在转换的起点明确 了方向. 　　相对于一代老诗人的转变，在新世纪表现更 加突出的一些新锐诗人中，蓝蓝的诗歌以强烈表 现对事物保持的“温度”和敏感力，成长为新世纪 引人注目的亮点。其诗歌中不仅有宽阔的视域、奇 异的想象，文本特异的朴素技巧也更加呈现出丰 盈的美感和生命力。在这迅疾变化和充满诱惑的 时代，蓝蓝忧伤的叹息、感恩的赞美和不灭的童 心，让我们葆有一种不曾放弃的品质;她节制的表 达实现了对心灵世界的追问和对事物深入而内在 的思索。如《鹤岗的芦苇》、《野葵花》等对生命感怀 的诗歌———“我看见秋天活在一根芦苇上/呼唤我 进去/湮没或者下沉/芦花像一场铺天盖地的大 雪/纷纷落满湖泽”，“野葵花到了秋天就要被/砍 下头颅。/