04中国古代乐舞与西方芭蕾舞之审美差异.pdf

2011-09 文 艺生 活 LITERATURE LIFE 声 乐 舞 蹈 中国古代乐舞与西方芭蕾舞之审美差异 杨 露 (陕西师范大学 音乐学院，陕西 西安 710062) 摘 要：从美学和审美的角度开看，中国古代乐舞与西方芭蕾舞之间有很大的差异。本文从审美的方面对 两者进行分析。首先，从两个方面对中国古代乐舞的审美特点进行分析：第一，中国古代乐舞遵循的基本审 美原则——圆转回旋；第二 ，重写意的审美意象。其次，从两个方面对西方芭蕾舞的审美特点进行分析：第 一 ， 西方芭蕾舞遵循的基本审美原则—— “开、绷、直、立”；第二，重写实的审美心理。最后，分析其产生审美 差异的主要原因。主要从文化背景和文化 内涵两个方面进行探析，形成中国古代乐舞与西方芭蕾舞的审美 情感、审美追求差异之原因。 关键词：中国古代乐舞；西方芭蕾舞；审美差异 中图分类号：J701 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)26—0107—02 任何一种艺术形态和艺术种类的形成 ，都不是空穴来 论是绘画、书法、园林、建筑还是文学作品无不追求虚实相依 风 ，而是在某种特定的环境或历史背景下 ，经过一定的孕育和 的境界。中国古代乐舞也不例外 ，例如，中国古代乐舞中有许 发展而逐渐形成的一种被大家所公认的艺术产物。也就是说 ， 多舞者身着长袖 ，舞袖长而大、并且是由轻而柔的丝织成的， 在不同的历史环境和社会政治 、生活背景下 ，会造就 出不 同的 舞动起来轻盈飘然、缭绕空际。女乐的舞蹈中许多都以袖为 艺术形式 ，同时建立起不 同的审美标准。中国古代乐舞与西方 容 ，在许多诗词赋 中就有不少关于袖舞的描写 ，例如 ，东汉文 芭蕾舞就是在不同的地域环境中和不同的历史背景下形成的 学家傅毅在 《舞赋》中写到：“纤细的罗衣随风飘舞，缭绕的长 两种截然不同的舞蹈艺术种类。尽管任何舞种都属于形体艺 袖左右交横”；刘希夷在 春《女行》中描述：“翩袖双飞碟”等。这 术，但不同舞种之间有着很大的差异性。本文从美学和审美的 在很大程度上是为了在舞动时表现飘逸、飞翔的状态，营造天 角度对中国古代乐舞与西方芭蕾舞的差异性逐一进行分析论 上人问的含蓄、朦胧的意境美。同时，在中国古代乐舞中也通 证。 过群舞的构图变化来营造变化多端的鲜明的舞蹈动态之意 一 、 中国古代乐舞的审美特点 象。例如，汉代的 《盘鼓舞》，通过群舞的队形变化，恰到好处的 中国古代乐舞可谓是源远流长，内容繁彩，是立足于中华 衬托了独舞，更加成功地营造了宛似群山之态的 “仙境之感”， 民族这片土壤上，而形成的带有中国标签的舞蹈艺术。它无论 使人赏之余味无穷。 在宫廷、以政治为 目的的产物而出现 ，还是在民间、以民众娱 二、西方芭蕾舞的审美特点 乐节 目的身份出现，都是数千年中国社会、政治、经济 、文化的 芭蕾舞艺术从诞生至今 已有五百多年的历史，它起源于 典型缩影。其审美特点，主要有 以下两个方面： 意大利，成型于法国，在俄国达到鼎盛并且走向世界各地。西 (一)中国乐舞遵循的基本原则——圆转回旋 方文化极力推崇艺术的科学化 、逻辑化 ，所以芭蕾舞是一门具 从出土的历代文物和史料中，我们能够清楚的看到中国 有深刻民族性的艺术 ，更是一个遵循几何构图及其规范的舞 古代乐舞的基本形态 、造型特点以及动态，其中都显示着 “圆” 蹈艺术。其审美特点，主要有 以下两个方面： 的特征。在中国古代乐舞之中，其表现都具有突出的 “圆”形收 (一)西方芭蕾舞遵循的基本原则—— “开、绷、直、立” 拢性特征。从人体的基本姿态来分析，舞姿造型多呈现头、肩 、 芭蕾舞是一门带着西方高雅与美妙气质的艺术。这种 “高 胯 、膝、足相应的异向拧扭，即S形。身体所呈现的是从展到含