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新艺术运动 介绍吉马德之前，务必先说一下“新艺术运动”。新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。 准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。在此期间涌现出了无数优秀的设计师、艺术家，赫克多·吉玛德就是其中杰出的代表。 艺术建筑师 —— 赫克托·吉马德 赫克多·吉马德 感谢您的欣赏 再见 * 赫克多·吉马德(Hector Guimard, 1867-1942) ，法国建筑师、家具设计师、装饰艺术家和作家 。 其名片上印有“艺术建筑师”(Architect of Art)的字样，强调他不仅设计建筑，还负责所有一切相关细节的设计，从楼梯、壁炉、家具到壁纸、灯具、餐具，甚至门把手。 作为提倡总体艺术(total art of design)的先驱之一，他认为对于一幢建筑来说，建筑、室内、装饰、家具等等设计应该是一个协调统一的整体。 吉马德设计的家具 下图为吉马德设计的象牙发梳 赫克托·吉马德被广泛认为是19世纪末20世纪初法国新艺术运动最具影响力的代表人物。其设计的巴黎地铁入口和字样已成为经典的新艺术风格。 超现实主义宗师达利曾经这样形容巴黎地铁入口：“那些神奇的巴黎地铁入口，人们伴随着它们的优雅走进了自己的潜意识世界中，这是一个憧憬明天，栩栩 如生的美学王国”。 这些已被列入法国历史古迹名录的巴黎地铁入口是吉马德在设计中追求理性、协调和情感的最佳诠释。 吉马德相信设计品质源于自然形式。他曾写道：“自然的巨著是我们灵感的源泉，而我们要在这部巨著中寻找出根本原则，限定它的内容，并按照人们的需求 精心地运用它” 。通过取法于自然，强调自然的多样性的统一，吉马德形成了自成一体的设计风格，并自称为“吉马德风格”。当巴黎地铁入口设计完成之后， “吉马德风格” 又被人们称为“地铁风格”，成为法国新艺术风格的代名词。同时对现实的思考也融入到追求自然之中— “实现信仰要求，利用现代资源，认清科学带给人类各个层面的进步，表现自然的品质”。而这些都可以归纳到他的三个基本设计原则中—理性、协调和情感。 宏伯罗曼斯音乐厅（Humbert de Romans Concert Hall） 1895年的比利时之行是吉马德设计的转折点。在此他结识了比利时新艺术风格建筑师维克多·奥尔塔并参观了他的作品。奥尔 塔也是杜克的结构理性主义的追随者。但他独到地认为材料应表现抽象形式而非原本的自然状态，应表现线条、光、空间而非体量和质感 。 这让吉马德对结构理性主义有了崭新的认识，并开始把目光投向挖掘铸铁的材料潜 能。吉马德一回到法国，就把还在图板上的贝朗谢公寓(详见案例分析)的设计图做了重大调整，时而抽象时而怪诞的新装饰手法与结构紧密融合在一起。这标志着 “吉马德风格”—理性，协调，和情感—的形成。 理性，指建筑师要考虑特定案例中的所有条件，并处理其无限的变化和数量； 协调，强调建造过 程的一致性，不仅考虑设计任务要求和可利用资金，还要注重环境； 情感，作为前面二者的补充一起贯彻在设计里，由人的感情引导，追求艺术表现的最高境 界 。 吉马德设计的贝朗榭公寓（Castel Béranger） 1902年吉马德与一些艺术家和建筑师，如朱尔斯?谢瑞(Jules Chéret)、罗丹等，成立了巴黎新艺术风格协会（the Nouveau Paris society），为的是“向情感极度匮乏的现代生活注入一点点魅力和美感，同时要重新找回上个世纪里把人们最基本的生活融入都到艺术中的传统”。 1910年代之后的“现代”概念已经有了新的起点，二十年前想利用自然形式和个性化改造城市文化的观念，变得象英雄主义一样不切实际。吉马德也重新开始追 求新的设计形式。他试图了解代表必威体育精装版设计理念的风格派(De Stijl )和构成主义，以及标准化生产的技术革新。然而在1919-1929年期间他的建筑和家具设计都走入低谷。他的作品总是旧与新的混合。 亨利海涅街公寓住宅（Rue Henri Heine，1925-1928)的是他战后最出色的设计之一。1929年之后他几乎没有进行任何设计 。 纵观吉马德一生，其早中期的设计作品—比如贝朗榭公寓（Castel Béranger）, 宏伯罗曼斯音乐厅（H