程砚秋女弟子江新蓉近影.pdf

JingJu人物特写 程砚秋女弟子 江新蓉 近影 胡芝风 早在20世纪60年代，我在上 度的水袖舞蹈身段。 海的报刊杂志上，看到有关江新蓉 她认为秦香莲的性格 的演出报道，说到她是程砚秋先生 是发展的，先是忠告 唯一的女弟子，以及有关她的表演 陈世美，以求团圆， 评论。文章赞扬她根底扎实，身段 逐渐发展到激愤状告 和谐讲究，唱工音色宽亮，清脆顺 陈世美，因此，当秦 畅，吐字特别清晰，在缠绵悠扬中， 香莲见皇姑时的唱 含有刚劲和力度，发扬了程派的创 段：“好一个美貌女 新精神，既新颖又传统，深得程派 婵娟”她设计了手心 神韵。1955年她随中国京剧院赴华 向上平指皇姑，表现 沙，参加第五届世界青年联欢节， 她对皇姑的藐视，当 获民族歌唱一等奖。我一直对江老 唱到“我好比雪里梅 师心存敬仰。今年年初，在中国艺 花耐霜寒”时，双袖 本文作者与江新蓉（左）近日合影 术研究院举办的“纪念程砚秋诞辰 后背，表现秦香莲不卑不亢的大方 姑唱的：“你下了你的龙凤辇，论国 100周年学术研讨会”上，我有幸 和自重。她运用程式时很注重人物 法论家法你该把我来参。”运用正 第一次见到江新蓉老师，她是那样 关系，比如：“杀庙”中，韩琪自刎 指转腕成反手心向上平指皇姑，再 的朴实无华，气质诚真，性格开朗。 后，传统是秦香莲错步过去扑在韩 平甩腕，绕双水袖打袖等花旦身 此后，出于对程派艺术的向往，我 琪身上哭，她认为这个身段程式宜 段，增强表现力。但她强调这些身 就经常拜访她，向她学习程派表演 用在亲密的夫妻关系，秦香莲并非 段要化入人物性格之中，要掌握身 艺术。 哭夫，为此，她设计了后退耍双水 段幅度、力度、节奏，不能夸张，不 最近，她为中国评剧院的主演 袖，小搓步到韩琪前，在唱段中再 能过火。为了准确塑造人物性格， 王冠丽加工排练《秦香莲》和《牧 慢慢跪下，恰如其分地表现秦香莲 她连细节也不放过，比如，《牧羊 羊山》，这是评剧表演艺术家小白 哭“恩人”的人物关系。她强调表 山》中的赵锦棠扶着婆婆上场，传 玉霜的“白派”传统戏。戏曲身段 演的目的性，当秦香莲见太后上场 统是在急促的鼓点中上场，她改为 是外化人物内心和塑造人物性格的 时，在开唱的过门中，江新蓉运用 在鼓点缓下来再上场，这样使人物 重要手段，江新蓉立足于评剧的风 “撑袖”的身段，边走边打量太后和 显得稳重。再如，秦香莲撕罗裙的 格和尊重导演的排练总体设计，从 皇姑，表现人物的观察和思索。她 细节，原先是人物从裙腰处抽出白 塑造人物气质出发，先调整演员的 要求身段造型美，当秦香莲唱完 绸来，既不方便又不美观，她改成 身段基调，包括手、眼、身、法、步 “琵琶曲”后，她设计把琵琶横放腋 将白绸从水袖里抽出来，增添了表 和亮相等表演。并根据这两出戏的 下，右水袖下垂的身段造型亮相下 演的美感。但她认为身段的丰富要 主要人物的不同性格，她编排的秦 场。秦香莲接了王延龄的扇子后， 有“度”，并非越多越好，尤其忌重 香莲的水袖身段幅度比较小，而 她设计右手托着扇子，左袖下绕上 复。比如，原先传统表演中，秦香 《牧羊山》中的赵锦棠，为表现在大 翻转身造型亮相，下场。她还借鉴