说木叶自作.ppt

说“木叶” 林庚 * * 后皇嘉树，橘徕(lái)服兮。 桂树丛生兮山之幽。 庭中有奇树，绿叶发华滋。 叶密鸟飞得(通“碍”），风轻花落迟。 皎皎云间月，灼灼叶中华。 枝繁叶茂，浓阴匝地 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 (屈原《九歌》) 亭皋木叶下，陇首秋云飞。 (柳恽《捣衣诗》) 九月寒砧zhēn催木叶，十年征戍忆辽阳。 (沈佺期《古意》) 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 （杜甫《登高》） 辞洞庭兮落木，去涔cén阳兮极浦 （庾信《哀江南》） 萧瑟 凄凉 屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中。 选自《唐诗综论》， 是以诗歌艺术手法为探究对象的文艺理论。 帝子降兮北渚， ① 目眇眇兮愁予。 ② 袅袅兮秋风， ③ 洞庭波兮木叶下。 －－选自《九歌·湘夫人》 ①帝子：指湘夫人，因湘夫人是帝尧之女，故称。 ② 眇眇：望而不见的样子。愁予：使我发愁。 ③ 袅袅：绵长不绝的样子。 洞庭始波，木叶微脱。（谢庄《月赋》） 木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。 （陆厥《临江王节士歌》） 秋风吹木叶，还似洞庭波。（王褒《渡河北》） 其二，“木”不但让我们容易想到树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色。 “木”的两个艺术特征 其一，“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素； 秋月照层岭，寒风扫高 。 高 多悲风，海水扬其波。 木 树 木 更多想到树干，很少想到叶子 带有密密层层浓阴的联想 本身就含有一个落叶的因素 美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉， 何翩翩。 ——曹植《美女篇》 春夏之交饱含水分的繁密的叶子。 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中 树，灯下白头人。 ——司空曙《喜外弟卢纶见宿》 微黄而不飘零，因雨而湿润着。 落叶 黄叶 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 飘零中透些微黄 体会感觉是否一样？ 带有密密层层浓阴的联想 饱含水分，繁密。一般的形象 微黄而不飘零，因雨而湿润 微黄而干燥，带来整个疏朗的清秋的气息 更显空阔，洗净了绵密之意 概念 艺术形象 有落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。 “木叶”之所以为诗人所钟爱，是因为—— 是木和叶的统一，疏朗与绵密的交织，迢远而情深的美丽形象。 帝子降兮北渚， ① 目眇眇兮愁予。 ② 嫋嫋兮秋风， ③ 洞庭波兮木叶下。 －－选自《九歌·湘夫人》 ①帝子：指湘夫人，因湘夫人是帝尧之女，故称。 ② 眇眇：望而不见的样子。愁予：使我发愁。 ③ 嫋(niǎo)嫋：绵长不绝的样子。 木叶————————————— ︳ ︳ 相去无几——— ———一字千里 ︳ ︳ 树叶————————————— 概念 艺术形象 疏朗 绵密 暗示性 读诗，要读出躲在概念后面的语言的暗示性，从概念领域进入到艺术形象领域，才能读出诗歌丰富的内涵。 文化心理暗示 文化传统：历代文学作品、典故所构成的文化氛围。 生活常识暗示 林庚（1910年2月22日－2006年10月4日）字静希，原籍福建闽侯，生于北京。现代诗人、古代文学学者、文学史家。北京大学教授。 林庚的一生充满诗意。当年读清华大学中文系时的毕业论文就是他的第一本新诗集《夜》由闻一多先生设计封面、俞平伯先生写序。此后，他创作出《春野的窗》《北平情歌》、《冬眠曲及其他》等诗集，被誉为给诗坛带来“一份晚唐的美丽”。现代诗人废名曾说，“在新诗当中，林庚的分量或者比任何人都要重些……”他笔耕不辍，90岁高龄时还新出了一本诗集。2004年，他还牵头组建了北大诗歌中心，并担任主任。 青年林庚 秋之色 林庚 像海样地生出珊瑚树的枝 像橄榄的明净吐出青的果 秋天的熟人是门外的岁月 当凝静的原上有零星的火 清蓝的风色里早上的冻