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沙又那拉，宝贝！ Diana Díaz Montón 全面（而优秀的）本地化与（不一定太优秀的）电影重拍只一线之差 我有一个秘密：凡是大家认为容易上瘾的东西，我都很容易着迷，比如：可口可乐、巧克力、上网、视频 游戏甚至还有电影！我属于那种一部电影能看上五十遍、对话能从头背到尾的人。在我多次重温的 电影里，有一部叫 《终结者2：审判日》。有意思的是，西班牙观众迄今仍然记得的一句最有名的台词是 ：“沙又那拉，宝贝！”这也是我在解释本地化时最爱举的一个例子。 在英文原版中，斯瓦辛格说：“Hasta la vista, baby!”我要问的是，既然 “hasta la vista”已经是西班牙语，我们如何把它翻译成西班牙语呢？当然，你并不只是翻译。还得“本地化”， 得改写，放在上下文里分析。这是英语脚本里的一句西班牙语。西班牙语的改写很完美：尽管译者选用西 班牙语以外的语种来说再见，但这句外语对西班牙人并不陌生。“沙又那拉”之于西班牙语相当于“Hast a la vista”之于英语。 直到几十年前，电影还是现代人的主要娱乐形式。如今，视频游戏颇有取而代之之势。二十世纪七十年代 那套庞然大物已经进化成了遥控器、便携式掌上机和移动电话。视频游戏始终在不断演进中，而今更是无 所不在。它们令我们父辈的玩具相形见绌，而根据最近的研究，这种革命才刚刚开始。从本地化的角度来 看，电影和视频游戏尽管是两种截然不同的现象，却有着一系列共同元素。 好莱坞无疑是电影工业的世界总部。美国电影，不管是配音的、带字幕的、还是纯粹说英语的，到处都有 人看。虽然大多数电影都带有确凿无疑的“美国制造”印记，但这也是一种成功的海外娱乐形式。不过， 美国观众对外国电影却并不如此钟情。日本、法国、西班牙和意大利的电影作品很少在北美取得成功。于 是，我们又一次习惯于观看美国人重拍的外国电影。法国片《三个男人和一个摇篮》 （柯琳娜·塞罗，19 83）被改编成了 《三个奶爸一个娃》（伦纳德·尼莫依，1987）。由乔治·斯鲁依泽1988年导演的法荷合 拍片 《神秘失踪》以及奥勒·博内代尔1994导演的丹麦电影《看夜更》分别于1993和1997年重拍成美国片 。戈尔·维宾斯基2002年拍的 《午夜凶铃》是日本最卖座的同名电影翻版（中田秀夫，1998）。最后提到 的一部片子也很重要，亚力桑德罗·阿曼巴 《睁开你的双眼》（1997）变成了卡梅隆·克罗威的《香草天 空》 （2001），西班牙版和美国版都由佩内洛普-克鲁兹担纲主演。 为什么外国电影无法在北美取得成功，个中原因并非纯粹语言问题。在电影业，把在美国以外地区取得成 功的外国电影作为蓝本，投入巨资翻拍一部新影片，赚钱的几率更高。 对这一做法，我既不表示赞成，也不加以挞伐，我也不会分析最终产品是比原作好还是差，但我肯定这是 一种广义上的本地化，是本地化中最宏大最精细的典范。它不仅仅涉及翻译用来配音或加字幕的脚本。它 涉及到凑齐一个全新的美国演员班子，选择一个公众更为熟悉的新背景，并根据所有这些变动来改动情节 。脚本是用另一种语言重写的，带有另一种风格，采取另一种方法。最终，这是一个为终端消费者量身定 制的产品。但是，原来的影片已经片甲不存，只留下淡淡的回味。 视频游戏业是美国人的天下。这并不是说北美产品更好。只是那些公司投入的钱更多，并且和其它娱乐形 WORDLAB TRANSLATION LOCALISATION SERVICES, S.L. - info@ 式一样，还出口产品。而且他们干得很漂亮。与电影业类似的是，开发商和出版商想当然地认为别的国家 会张开双臂欢迎他们的游戏。但是，情况并非始终如此 视频游戏已经进化了。它们不再是Pong或Pac Man之类的简单程序，除了点、条纹和形状简单的太空船之外什么也没有。现在，视频游戏有故事情节， 有逼真的影像和声音。你甚至可以看到棒球手站在本垒板上喘气！游戏千变万化，产品变得更加复杂，玩 家要求有本地化的产品，这类产品使用他们的语言，融入他们的文化，其中的角色、故事和笑话都能得到 他们的认同。 劳拉·克劳馥在一个日本游戏的两张屏幕截图之间 游戏者打开电脑、遥控器或掌上系统，一个个全新的世界就展现在眼前：奇异的故事、不可能的挑战、虚 构的英雄，凡此种种，让他们获得现实生活中遥不可及的名气和荣耀。玩家浸淫于游戏操作中，过着平行 生活。最近，甚至有媒体报道，有人由于自己在大型多人在线角色扮演游戏（MMORPG）中的角色受到别人 鄙视而自杀。在一个要求玩家如此投入、如此专注并承诺给人如此惊人体验的产品中