国画 即我们通常所说的中国画.doc

1 山 水 “国画”即我们通常所说的“中国画”它是我国所特有的、传统的民族画种其发展历史源远流长。 “山水”是中国画的重要组成部分——山水画是中国的山水画它不同于西方的风景画虽然表现内容一致但表现形式却大相径庭因此我们在讲山水画之前先讲一下有关中国画的几个问题。 第一章 中国画 第一节 中国画的概念 一、中国画是中国所特有的、传统的民族画种。它具有非常鲜明而独特的地域特点和民族风格 1.运用独特的圆头锋笔、宣纸、水墨等工具材料以线条和墨色作为主要造型手段工具材料及造型手段 2.其艺术形象体现出明显的意象化特点重视大自然同心灵的融洽亲和造型特点 3.把书法用笔纳入绘画画面讲究书写性强调笔墨特征画面特征 4.追求笔墨趣味和诗情画意。艺术追求 二、中国画是中国传统文化的重要内容。中医、国画、京剧被誉为我国的“三大国粹”在古代琴、棋、书、画是中国传统文人必备的文化修养。中国画在世界美术领域自成体系它是东方绘画体系中国画、日本画等的杰出代表。 三、中国画具有悠久的发展历史。 战国帛画《龙凤人物图》 、《人物御龙图》等距今两千五百年前 2 彩陶装饰《舞蹈纹彩陶盆》、《鹳鱼石斧彩陶缸》等距今六千年前。 而“中国画”这一名称却出现得很晚是一个非常年轻的概念。它大约形成于二十世纪初叶“五·四”新文化运动时期不过百年之内的事它是因为强烈的排外、恐外的民族情感而产生的与“洋画”相对。 四、 中国画按其表现内容分为人物、山水、花鸟三大科按其表现形式分为工笔、写意两大类。 第二节 中国画的艺术特征 中国画在历史的形成过程中深受中国古典哲学——老庄道家思想的影响玄妙无穷“玄黑之又玄众妙之门”。它同西方绘画相比特点鲜明概括起来有以下几点 一、 意象造型托物言志。 西方绘画——要么具象真实地再现自然形式为内容服务 法国19世纪的巴比松画派写实主义柯罗《孟特芳丹的回忆》、《阵风》 俄国19世纪巡回展览画派写实主义列维坦《墓地上空》、《弗拉基米卡之路》西施金《森林中的早晨》。 ——感人至深的风光景致均来自画家对大自然的真实再现和精心刻画。 达·芬奇“镜子说”“画家的心应当象一面镜子永远把他所看到的色彩摄进去。” 罗丹“自然说”“但愿自然成为你们青年艺术家心目中唯一的女神。” ——要么抽象单纯的点、线、面、形、色的几何化构成形式独立存在。 20世纪西方现代派绘画抽象主义 3 俄国康定斯基《构图第二号》“推倒了绘画和音乐之间栅栏的第一人画面单纯宣泄情感。”热抽象 荷兰蒙德里安《红黄蓝的构图》“创造了建筑式的绘画形式 画面单纯表现理智。”冷抽象 中国画——说它具象它不很象 郑板桥《墨竹》、启功《朱?瘛?——说它抽象它又非常亲切。 郑板桥《墨竹》、启功《朱竹》。 齐白石“作画妙在似与不似之间不似为欺世太似为媚俗。” 苏轼“论画以形似见与儿童邻。赋诗必此诗定知非诗人。” 乾隆皇帝评郎世宁的画说“似则似矣逊古格。” 可见中国画是游离于具象和抽象之间也正体现出受老庄哲学“中庸之道”的影响所以中国传统画家尤其是山水画家多不对景写生多画观后感凭记忆和感受“二合一”作画。潘天寿和李苦禅外出写生方式迥然不同。 “意象”自然物象象思想情感意即自然同心灵相融合客观与主观相统一也就是我们通常所说的“天人和一”。 唐张璪“外师造化中得心源”。 中国画家正是运用意象造型手段和渠道托物言志借景抒情。 花鸟画“感时花溅泪恨别鸟惊心。”唐.杜甫《春望》 山水画“望秋云神飞扬临春风思浩荡。”南朝宋王微《叙画》 “春山如笑夏山如怒秋山如妆冬山如睡。”清恽寿平《瓯香馆画跋》。 林风眠的《秋鹜》即为意想造型的典型范例时代的阴暗、精神的悲观、肉体的病痛悲凉凄惨的秋景水鸟情景交融意境 “米芾拜石”石即我我即石。“天人合一”“物我两 4 忘”。 二、 书画同源以线写形。 西方绘画——以明暗体面造型为主重在塑造形体、质感、空间感等内容强调画面的真实视感 达·芬奇《岩间圣母》逼真的人物、山体和空间。 中国画——以线造型为主并将书法用笔纳入绘画强调线条本身的审美品质恪守书画同法的原则重视画面的笔墨格调。 石涛《搜尽奇峰打草稿》、《山水清音图》满幅的线条纵横交错苍劲有力。 “书画同源”理论的形成一方面是因为中国的象形方块文字所具有的绘画性另一方面是因为中国画所使用的独特工具圆头锋笔的书写、勾线优势。外因 而更重要的一点则是因为中国古代文人士大夫阶层的参与绘画并且由他们操纵、垄断着审美标准他们皆能写一手好字具有深厚的书法功力。宋代以后中国的绘画史主要体现为一部文人画史。这一理论及实践??始于中唐时期的大诗人王维董其昌称之为“南宗之祖”。 唐.王维-宋.苏轼-元.赵孟頫-近代.黄宾虹是“书画同源”理论与实践发展历程中的几座高峰。 元.赵孟頫“书画同源”理论的完成者和卓有成效的实践者。 “石如飞白木如籀写竹还应八法通。 若也有