一部锐意创新花鼓交响剧.doc

一部锐意创新花鼓交响剧艺术的生命在于创新，伴随着艺术创新的总是对传统框架的大胆突破。娄底市地域文化传播研究中心文化艺术演出公司创作演出的新剧目《钢之魂》，正是一部在大胆突破、大胆创新中以一种崭新的戏剧姿态，在广大观众心里产生强烈震撼与普遍好评的史诗性交响剧目。 花鼓戏在人们的心目中，似乎只适合上演带喜剧色彩的传统剧目；只适合摹描小桥流水、山伢村姑的农村题材；只适合表现街头巷里小市民生活的幽默与滑稽……但在改革开放、观念更新、科技创新、管理体制创新，及人们审美观念更新的时代潮流中，作为意识形态之一的艺术创新，显得更为迫切与要紧。在这种大背景下，《钢之魂》的主创人员在市委宣传部与市文广新局领导的倡导下，以独特的眼光与过人的胆识，以精巧的构思与多种艺术元素的有机融合，突破旧观念的桎梏，顶住方方面面的压力，活脱脱将一部反映国内钢铁工业生死存亡的真切画面，与钢铁生产、风呼火啸、铁骨柔情的壮美景象，展现在原以为不可能展现的花鼓戏舞台上。 《钢之魂》讲述的是1990年代在市场经济、优胜劣汰的冲击下，滨江钢厂濒临倒闭。共产党员陈德富临危受命，被工人举为厂长。他摆脱旧观念旧体制的干扰，顶住上级的压力，委曲于债主们的讨债，教育年轻一代工人，生产与市场需求相适应的新型钢种，实行大刀阔斧的改革，将滨钢改为充满活力的股份制企业。他带领全厂干部职工一道克服重重困难，以血肉之躯换来了滨江钢厂的新生与辉煌。 难能可贵的是该剧没有停留在大工业生产的细微末节上，而是精心刻画改革洪流中滨江钢厂干部职工形态各异、性格鲜明的群体形象。剧中主人公陈德富是个有大智慧、大胆略、大抱负、大作为的人，但他又是一个很低调、很谦和、很沉稳、不事张扬的人。他以他的人格魅力影响、团结、激励周边的人谱写了一曲滨江钢厂起死回生重铸辉煌的壮美之歌。剧中的对立面人物原厂长张为民是个值得深思的角色。他不贪不腐，勤政廉政，一切为职工着想，可工厂却不以他的意志为转移而走向反面，资不抵债，濒临倒闭，究其原因全在他“铁饭碗”“等、靠、要”的陈旧观念。直到滨钢改革大见成效，在陈德富的感召下才幡然猛醒。剧中塑造了倔强耿直，敢说真话，不怕寡妇门前事非多的工人伍成功。塑造了穷得捡菜叶、煮粥充饥，有公道之心却又胆小怕事的寡妇女工谢湘芸。塑造了甘愿为陈德富充当“人质”，深明大义，极力支持丈夫事业的温柔贤惠的妻子邹晓岚。塑造了喜欢大喊大叫，却又正义感十足的年轻工人炮筒子。刻画了改革轮下岗，横强耍刁蛮，后在陈德富的教育下成为技术骨干的铁伢子。还有颐指气使，飞扬跋扈，后在事实面前又肯定陈德富改革成果的省厅李厅长。剧中刻画了一群性格鲜明、有血有肉、栩栩如生、感人肺腑的钢铁工人形象。 《钢之魂》塑造的工人群象，撷取的生活画面与改革开放的时代背景，对传统花鼓戏的表演样式产生了巨大的冲击。题材选择上的别开新面与剧本对工人生活的准确把握，为导演、表演、舞美、音乐以及灯光音响的再度创作提供了巨大的挑战与进行花鼓戏艺术创新的平台。《钢》剧的艺术创作群体是有艺术敏锐与艺术担当的。他们喜爱这种千载难逢的挑战。他们深知正是这种创作题材上的重大突破，给他们进行重大艺术创新提供了种种可能。当然他们也明白艺术创新的艰难与风险。 艺术创新并不是舍弃传统，而是在传统基础上的创新。该剧牢牢把握住了花鼓戏的三个基本特征：1、剧种方言；2、花鼓唱腔；3、载歌载舞，并使之自始至终贯穿全剧。大胆舍弃了传统的拿腔拿调的道白，夸张虚拟的身段，装腔作势的作派，细步款款的台步等所谓手、眼、身、法、步的程式化表演。使舞台表演更贴近当代工人的现实生活，获得更大的艺术创新空间，在矛盾纠葛尖锐复杂、剧情发展迭宕起伏中，全剧采用电影蒙太奇式的结构手法，三场戏加尾声、无数个画面，跳跃式地、分镜头地又不落痕迹地流畅组合。大场面人多势众，密不透风，热闹非凡，如取远景，各色人物生灵活现；小场面形单影只，疏可跑马，清风朗月，如聚焦特写，细摩人物的心境神魂。如此一来，全剧演绎了一部表现中国当代钢铁工人壮美情怀的雄宏史剧。 如果说《钢》剧题材上的突破促进表演上的创新，那么它的舞美设计则是艺术创新的第三个方面。舞美设计为框架式结构，有三个层次。背景是蓝天白云与巍峨耸立的高炉，中部是钢炉喷熖，钢流飞溅的炉口，舞台实景为钢厂巨大的风管、料带、行车构成的铁架厂门。更令人惊奇的是钢门组合粗看像座钢墙，细看却是可以灵活开启的四层门道，像一本厚重的钢铁史书。随着剧情发展的需要，钢门一层层开启，像在请观众翻阅钢厂一页页厚重的历史卷册。从斑驳陆离的滨江钢厂旧牌，到滨江钢厂集团公司，到崭新的滨江钢铁集团股份有限公司，历史的卷册一页比一页激动人心。随着卷册的开启，剧情表现的厂门外、职工宿舍、路灯下、办公室、职工医院、原料场的时间地点环境被交待得清清楚楚、明明白白。滨江钢厂的工人是一群与钢厂