中国建筑史111古建营造2.ppt

十、瓦作与石作 1.瓦（铺瓦） a.蝴蝶瓦：仰瓦盖瓦均为板瓦 b.仰瓦为板瓦，盖瓦为筒瓦 c.冷摊瓦 2、脊饰(p292) 脊吻——脊兽：口朝里为吻，头朝里为兽，吻比兽级别高 鸱尾 鸱吻 兽吻（大吻） （西汉—宋） （元） （明清） 正脊两端使用鸱尾，最早见于西汉武帝时； 早期鸱尾：外形、装饰简单，尾尖向内倾伸，外侧施鳍状纹； 中唐及辽鸱尾下部出现张口的兽头，尾部则逐渐向鱼尾过渡； 宋代：分为鸱尾、龙尾和兽头几种； 元代：鸱尾渐向外卷曲，有的已改称鸱吻； 明清：尾部完全外弯，端部由分变为卷曲，兽身 多附雕小龙，背上有剑把，名称改为兽吻或大吻。 1.彩画的历史 原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。色彩鲜明，豪华富丽。 春秋秦宫铜构件——金釭，凤翔出土64件 据文献记载:《论语》: “山节藻梲” 。节:即柱上的斗;梲(zhuo):即梁上短柱。斗栱、梁架、彩画,在春秋时已经有了。 《左传》上有: “丹楹(ying柱)刻桷(jue方形椽子) ”; “楹,君子丹,诸侯黝,大夫苍(青,深绿),士黈(tuo) ”(P273). 春秋鲁庄公：“丹桓公之楹，而刻其角。” 藏文仲：“山节藻桌”“丹楹刻角” 秦汉之季，《西京杂记》“华榱（cui-椽子)璧铛”，“椽榱皆绘龙蛇，萦绕其间”；“柱壁皆画云气花为，山灵鬼怪。” 秦始皇咸阳宫：“木衣绨绣，土被朱紫”。 汉武帝：“以椒涂壁，被以文绣”。 南北朝佛窟壁画，画卷草花纹、莲瓣、宝珠、曲水万字等图案。 南北朝《建康实录》：画家张僧繇(YAO)手笔“凹凸花”，“其花乃天竺遗法，朱及青、绿所成；远望眼晕如凹凸，就视即平，世咸异之”。 3.明式彩画 木材平整，无披麻促灰；梁枋以青绿为主，两色反复间杂。 明朝禁止一般民宅用红色彩画，现存明代民居是用黑色柱子,梁枋屋架用棕、黄绿色彩画。清朝沿用明时旧制。 4.清式彩画（P295） 清式彩画主要可分三类： ⑴ 和玺彩画； ⑵ 旋子彩画； ⑶ 苏式彩画。 龙和玺 凤和玺 龙凤和玺彩画 龙草和玺 龙草和玺 烟琢墨石碾玉 金线大点金旋子彩画 墨线大点金旋子彩画 雅伍墨旋子彩画 ⑶ 苏式彩画 苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来。 布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称“包袱”，包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎毛、花卉;两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成,画多层退晕。可分三等：金琢墨；金线；墨(黄)线。园林中的小式建筑多用。 清中期枋心式苏画 清中期包袱式苏画 清中期包袱式苏画 清晚期包袱式苏画 清晚期包袱式苏画 清晚期包袱式苏画 包袱 包袱 清晚期枋心式苏画 复习题 1、中国传统木构建筑体系有哪几种，各自特点？ 2、屋顶形式称谓？ 3、什么叫推山、收山？ 4、木构技术的优缺点是什么？ 5、举架、举折有何不同？用图表达？ 6、什么叫副阶周匝？ 除旋花轮廓轮廓线先用墨构画外，其余构图、贴金、退晕与金琢墨石碾玉旋子彩画大致相同。 主要枋线沥粉贴金并退晕，花心与菱地点金，旋花轮廓线内不退晕。 构图与金线大点金差不多，所有线条均用墨线不退晕，仅在旋眼、花心、菱地宝剑头点金的一种旋子彩画。 所有的线条、菱花、菱地的轮廓线无沥粉贴金，不退晕的一种旋子彩画；一般只用兰、绿、黑、白颜色。 一正二破 加一路 加二路 勾咬丝 (狗咬死) 喜相逢 旋子的分配 梁枋间的苏式彩画 檩枋间的苏式彩画 包袱烟云托 报复中绘山水人物花卉建筑 绘瑞兽折枝花 绘博古葡萄葫芦 枋子集锦绘山水人物花鸟 柁头绘博古 檐檩 垫板 檐枋 倒挂楣子 花牙子 插梁头 柱子 连珠 回纹 软卡子 硬卡子 苏式彩画的布局 苏式彩画 天花彩画的布局 轱辘 燕尾岔角 井口(大边) 轱辘 方光 圆光 岔角 5.天花彩画 6.斗拱彩画 7.挂檐彩画 8.椽头彩画 《中国建筑彩画图集》上的地方椽头图案。 全书共三十四卷，分释名、制度、功限、料例和图样等五部分。 第一、二两卷是对土木建筑名词术语的考证及定额的计算方法； 第三至第十五卷是壕寨、石作、大木作、小木作、雕作、旋作、锯作、竹作、瓦作、泥作、彩画作、砖作、窑作等十三个工种的制度，说明每一工种的选材、加工方法及各构件的相互关系和位置； 第十六至第二十五卷规定了各工种的劳动定