中国电影的主流化与主流电影的大众化_文化_美学与限度.doc

2012 年 7 月 上海大学学报（ 社会科学版） Jul． 2012第 29 卷第 4 期 Journal of Shanghai University （ Social Sciences） Vol． 29 No． 4doi： 10． 3969 / j． issn 1007-6522． 2012． 04． 002 中国电影的主流化与主流电影的 大众化 : 文化 、美学与限度 陈 旭 光， 车 琳 （ 北京大学 艺跹г?北京， 100871） 摘要： 主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语，也是一种具有中国特色的、务实、折中但 又具有开放性和灵活性的理想电影形态。它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过 程，是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结果。在当下的中国电影市场环境中， 商业电影、主旋律电影、艺术电影都在各自的场域中，呈现出不同路径的主流化趋势: 主旋律 电影商业化、商业电影主流化、艺术电影商业化。而它们的共同实质则是大众化趋势。主流 影片是丰富多元的文化共生与融合的结果，其中有主导文化与商业文化的冲突与调和，也有 历时性与共时性的传统文化、青年文化、香港文化和外来文化的冲突与流变。这些文化资源 的主流化或大众化，营造了多元化的主流电影文化格局，并呈现出一系列主流性的艺术、美学 及文化表征。 关键词： 主流电影 主流化 大众化 文化 文化资源 美学 中图分类号： J902 文献标志码： A 文章编号： 1007-6522（ 2012） 04-0012-10 发展的复杂过程，受到多元文化语境、意识形 一、主流电影界说： 从理想到现实 态诉求等的制约。 主流电影是一个内涵极为丰富、驳杂乃 从电影业界来看，主流电影一开始便是至含混的术语，也是一个多元话语交汇的场 一种理想状态的设定，甚至仅仅是“一种感域或公共话语空间，更是一种具有中国特色 ， 觉” ① 在很长时间内似乎并未真正存在。 即的但又具有开放性和灵活性的理想电影形 使在今天， 对它的衡量标准也是因人而异。态。它在中国电影当下语境中的萌芽、显形、 从中国电影发展的态势来看 ，主旋律电收稿日期： 2012- 20 04-作者简介： 陈旭光 1965- ，男，浙江东阳人 。北京大学艺术学院教授，博士生导师，北京大学影视戏 剧研究中心主任。①周星在其 （ 《中国主流电影文化诉求策略思考》 见《文艺报》2008 年 4 月 15 日第 004 版） 一文中???为主流电影是“一种感觉、多种表述”。 — 12 —第4 期 车 美学与限度 陈旭光， 琳： 中国电影的主流化与主流电影的大众化： 文化、影的政策依赖程度高 ，而市场化程度低 ，从 随着概念在争论与探讨中的不断彰显，而虽具有主旋律之名 ，却无主流之实 。 第五 以及电影产业自身的调整和不断演进，我们代和第六代导演的艺术探索电影由于市场 、 和 可以从 制约 ” “标准 ” “ 两个角度对主流电 价产业 、 值 观 的 非 主 流 性 更 是 远 离 主 流 。 影的内涵与范围做初步的描述性界定。2001 年以来 ，中国商业大片在获得稳固 的 主流电影的“主流 ”之名在不同维度受市场主流地位的同时 ，却在舆论 、口碑上陷 到多元 的 制 约， 而 无 形 之 中 形 成 了 种 种 因入末流 ，于是中国主流大片进行自我调整 ， 标准。在文化上积极靠拢主流 ，寻求主流之名分 。 首先，主流电影内含着主旋律电影的主这其中有成功案例 ，但也存在大量的偏离和 流意识形态认可，包括国家政策允许与倡导曲折 。 （ 如必须获得放映许可证，但这只是初步条 从电影 学 界 来 看 ，自 2005 年 开 始 ，主 因为现在国家审查制度放宽， 件， 不少表达非流电影的概念在《当代电影》 《电影艺术 》 、 、 主流价值观和意识形态的影片也是可以通过《电影评介》 《艺术评论 》 、 等电影学重要刊 国家审查的 ） ，并在一定程度上与主流意识物中频繁出现 ，并成为国内学术会议讨论的 形态相辅相成。 其次，主流电影必须体现主中心议题 。 而最早的主流电影理想的提出 流文化价值观，既要满足不同阶层的文化需 （者往往有着“政府学者 ” 指主要供职于政 求和观赏需要，更要对内倡导积极的价值观府部门或 政 府 主 管 的 科 研 机 构 的 学 者 ） 的 念，对外塑造良好的国家形象。最后，商业元背景 。 张法 、王莉莉在一篇总结主流电影概 素或者说票房的一定的要求也是主流电影的 “ ：念和内涵及源流的文章《 主流电影 ” 歧义 重要制约，这也是主旋律电影难成主流的重下的中国电影学走向 》 ， 中 探讨了中国语境 要桎梏，成功的票房和良好的口碑共同奠基中主流电影的自身表达 。 文章指出 ，主流电 起市场的主流性。影不仅表达了电影在回归文化产业后的名