第一章 第二节 武宣和之后的汉赋.ppt

第一节 汉初的赋 第二节 武宣及之后的大赋 第三节 武宣及之后的骚体（抒情）赋、四言（咏物）赋 一、武宣元成：大赋创作极盛期概貌 二、司马相如及其赋作 三、扬雄的赋作及大赋创作的转衰 四、东汉的大赋 班固《〈两都赋〉序》：“故言语侍从之臣，若司马相如、虞丘寿王、东方朔、枚皋、王褒、刘向之属，朝夕论思，日月献纳；而公卿大臣御史大夫倪宽、太常孔臧、太中大夫董仲舒、宗正刘德、太子太傅萧望之等，时时间作。……孝成之世，论而录之，盖奏御者千有余篇。” 作者 兴盛原因 汉人的诗学观念将大赋看作是“古诗之流” “此与诗之风谏何异” ，是上承“雅”“颂”的政治精神。 是皇帝“润色鸿业”、文学娱乐的需要。 是文人士大夫表达政治主张、显露才华和仕进的途径。 以国力的强盛为基础； （一）生平 （二）大赋创作——《子虚》《上林》 （三）其他赋作——《哀二世赋》《大人赋》《长门赋》 司马相如，字长卿，成都人，生活于汉景帝和汉武帝时期，是汉大赋创作的最重要作家。在他身上，典型地体现出赋作家的政治热情与文学弄臣身份的冲突。 1.景帝朝为郎及游梁 “相如”之名；以赀为郎 ；游于梁园，作《子虚赋》；与文君私奔 2.武帝朝：文学侍从、政治生涯 （1）武帝读《子虚》而感叹“朕独不得与此人同时哉 ”，因被荐，作《上林赋》，为郎； （2）为中郎将： “蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”后以事去官 （3）复为郎等其他小官。 3.以病去职，死于家中 《史记》：“相如既病免，家居茂陵。天子曰：‘司马相如病甚，可往从悉取其书；若不然，后失之矣。’使所忠往，而相如已死，家无书。问其妻，对曰：‘长卿固未尝有书也。时时著书，人又取去，即空居。长卿未死时，为一卷书，曰有使者来求书，奏之。无他书。’其遗札书言封禅事，奏所忠。忠奏其书，天子异之。” 1.写作缘起 2.创作时间的一点问题 3.内容与主旨 4.艺术风格 5.美学特征： 《子虚赋》作于司马相如游梁时。《上林赋》作于他刚被汉武帝征召时。 《史记》载《上林赋》的创作缘起时说：“蜀人杨得意为狗监，侍上。上读《子虚赋》而喜之，曰：‘朕独不得与此人同时哉！’得意曰：‘臣邑人司马相如自言为此赋。’上惊，乃召问相如。相如曰：‘有是。然此乃诸侯之事，未足观也。请为天子游猎赋，赋成奏之。’上许，令尚书给笔札。【注】：尚書，發佈文書之 官，皇帝近臣，后權力變大。相如以‘子虚’，虚言也，为楚称；【注】：子虛，此人虛無也。稱，稱美。‘乌有先生’，乌有此事也，为齐难；【注】：烏有，何有也。難，詰難楚人。‘无是公’者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。【注】：推，推崇、贊美。其卒章归之于节俭，因以讽谏。奏之天子，天子大悦。” 问题：《子虚赋》中有“无是公”出现，但却没有发言。 （1）作于异时：这两篇赋可以称为姊妹篇。有学者认为“无是公”是司马相如写作《上林赋》时加入的人物，在其游梁时所作的初稿中并没有此人。 （2）作于同时。有的学者据此认为这两篇赋实际上是司马相如已经写好的。 铺张扬厉：铺，即铺陈。如写云梦泽，即从东南西北等各角度描写，有时不免板重堆砌。张，即夸张；扬、厉，指振扬、张大。如写上林苑狩猎场面和歌声之大，有时不免虚词滥说，偏重想像，脱离真实，如司马迁即批评此赋对云梦和上林的描写“侈靡过其实”。 （1）大美：高、大、全。（2）瑰雄、奇幻。 汉大赋是属于客观的文学，其中不掺杂作者的感情。描摹的客观对象给人以满目的图画之感，画纸上曾不曾有水墨山水的空白。 这种美学特征的形成，是与汉代贵族的审美癖好有关系的，是以汉代繁荣的经济和強盛的国力为现实基础的。 本为讽谏而实际起到反作用。 《史记》：“天子既美《子虚》之事，相如见上好仙道，因曰：‘《上林》之事，未足美也，尚有靡者。【注】：靡，好、丽。臣尝为《大人赋》，未就，请具而奏之。’【注】：具，完。相如以为列仙之传居山泽间，【注】：传，传说。形容甚臞，此非帝王之仙意也，乃遂就《大人赋》。【注】：就，完成。” “相如既奏《大人之颂》，天子大说，飘飘有凌云之气，似游天地之间意。” 《文选序》：“孝武皇帝陈皇后，时得宠，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤，【注】：奉，进献。为相如、文君取酒，【注】：取酒，买进酒以转卖。因于解悲愁之辞，【注】：于，爲。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。” 此赋假托妇人口吻，道出幽居深宫之愁，为宫怨题材之祖。 （一）扬雄赋作 （二）扬