设计学第七章.ppt

在信息设计中，“界面设计”是一个主要的设计领域。仅电脑一类的产品而言，界面设计已形成了几个不同的层次。首先是物理设计问题，设计师要考虑造型、使用、手感等一系列物理性问题。然后是智能化的友好界面设计。下一个10年的挑战讲远远不止是为人们提供更大的屏幕、更好的音乐和更易使用的图形输入装置；还要让电脑认识你、懂得你的需求、了解你的语言、表情和肢体语言、 《黑衣人3(Men In Black III)》：影片中特工J的椭圆形电脑经历了几次设计修改，涉及到多种设计理念。最终通过的电脑采用了3D效果。 在历时18个月的设计策划及施工后，上海玻璃博物馆已于2011年5月18日正式向大众开放。 上海玻璃博物馆本身（馆内设计/展览陈列/艺术展廊）均由“协调亚洲”进行概念策划，设计及监理。“协调亚洲”由德国建筑师迪尔曼?图蒙担任执行董事，是一家立足上海，专业于博物馆及零售商铺策划等方面的设计咨询公司。在平面设计方面，“协调公司”与一对来自瑞士的插图画家夫妇Jacquesetbrigitte通力合作，他们目前在德国工作生活。 ?上海玻璃博物馆的外部立面由上海的德国罗昂建筑公司设计完成。 ?“协调亚洲”对于展厅内部元素（展柜，地面家具，墙体）等仅仅使用黑色的烤漆玻璃，而未曾去触碰建筑的原始结构。因博物馆本身坐落于曾经的玻璃窑炉车间内，设计师试图保存原来的建筑结构（开放式的工作室顶棚，粗糙的车间地面，墙壁）使原先的空间功能仍然清晰可见。光滑的黑色墙面展柜反射出LED灯带和多媒体屏幕，为空间不时地创造出一些闪光点。这些反射如同一条纽带展现了过去几个世纪来，在不同时期，不同区域，不同文化下，玻璃设计及玻璃制作过程中的相互依赖，相互影响。 ?一个成功的博物馆设计必须在空间、展具及展品中，同时在平面及多媒体支持的视觉影响下取得平衡。上海玻璃博物馆其本身就是博物馆最大的收藏品，它确实地融合了空间及展品两种概念。艺术总监迪尔曼?图蒙关于博物馆的概念说道：“中国的博物馆经常只是展品上的大量积累与展示，参观者通常只是从一个展柜到另一个展柜参观欣赏，感觉像被拒之门外而没有被融入其中。这种参观没有什么特别的体验，更没有按个人爱好来吸取知识的机会。只是跟着节拍走。我们试图打破之一概念，为参观者创造出一种（玻璃般的）万花筒的印象效果及兴趣点，鼓励他们积极参与，独立思考。”！ 六角鬼丈在他的建筑创作中关注人的五种感觉，并且通过设计的手段去强化这种人的体验，通过人实实在在的去接触体验建筑，达到人与建筑互动的目的。 感官艺术感馆 建筑师通过精心创造的空间和艺术，经过人的五官互动接触，使体验者能强烈感受到建筑本身所构成的空间意象及参与展示制作的艺术家所发出的信息。艺术馆由建筑和广场组成。椭圆形广场使沿着沿着河面水平延伸的地平面有一种向心力，建筑划出一个天际轮廓线，广场上人们可以体验到五官的感觉，风的声音、飘落的香味及空气的抚摸。 艺术馆由对话区域、独白区域及连接这两个空间的“z”字形区域构成。对话区域是体验者通过直接触摸展示作品进行交流的场所，有转动可在墙上画出“圆”的巨大车轮、有用各种材料制成的能边玩边演奏的“创造乐器”，还有通过操作吊在空中的铁环在空中发出声音的“空间音响”。 独白区域是一个以精神焕然一新为目的的冥想空间。10万纸条吊在空中，无数轻细纸条的重叠使空间本身构成一个”芬芳的森林“。由两个相同的被称为心形半圆屋顶所构成的空间里，声音被重复的播放，产生出不可思议的音响空间本身就是一种乐器。 连接这两个区域的”Z”字型区域由以黑暗、光、水为题的三个空间所组成。“黑暗的森林”是用于探索着前进的通道是以触觉和感觉为题设计的，体验者在黑暗中慢慢向前，然后视觉突然明亮起来在耀眼的光的镜子所组成的空间里走出”Z”字型区域。 重点：不仅需要科学技术支持，更重要的是设计师如何从人性化的、生态的角度去从事设计，将设计提升到一个新层面。 瑞士斯沃琪牌腕表，一改传统手表样式，而代之以绚丽多彩的表盖和表带的全新样式，创造出了一种新型的手表风格。这种手表不仅有漂亮的外形，内在质量也一流。 大众”甲壳虫“，采用先进的通用型的汽车底盘同时，注重汽车的人性化、个性化、艺术性设计、 索特萨斯设计的家具系列。（对索特撒斯及其设计风格、特点进行介绍） 在高科技的设计和生产中，汲取传统手工及手工造物的优秀经验和方式，将高科技的工业生产、设计与手工艺术结合起来，走一条所谓的中间道路，使现代设计和产品生态化、人性化、艺术化。 手工刺绣、编制可用于衣物装饰 Mask是时尚品牌USI-SUSI委托VARIANT根据神话传说设计的帽子系列。该系列共包括6款帽子，每一款都拥有独特的精神内涵、个性和故事。精心挑选的Kvadrat Steelcut-Trio织物构成的特色图案精准地抓住了神话形象的核心。在将平整织物材