二十世纪欧美诗歌导读之六.ppt

二十世纪欧美诗歌导读之九 细读实践之艾略特《阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌》篇 Thoma Stearns Eliot(1888-1965)（绰号：负鼠）：欧美现代诗歌的奠基人之一 艾略特其人 生于密苏里州；新英格兰望族； 毕业于哈佛，潜心研究新黑格尔主义者、哲学家布拉德雷；滞留伦敦； 接触法国后期象征主义者儒尔·拉法格的作品，受到重大影响；1914年，结识庞德，后者为其推出《普鲁弗洛克的情歌》； 作为中学教师的生活焦虑； 1915年与体质脆弱、神经衰弱的Vivian结婚，进入噩梦一般的婚姻生活；转入银行工作；从事文学批评（《圣木集》） 1922年《荒原》问世；执掌《标准》杂志；《空心人》； 1927年入英国藉、加入英国国教；发生转变“在政治上，我是个保皇党；在宗教上，我是个天主教徒；在文学上，我是一个古典主义者”（《圣灰星期三》、《四个四重奏》）1948年获诺奖（“由于他作为现代派一个披荆斩棘的先驱者的作品”） 晚年：歌剧；1958年再婚；成为西方世界现代诗歌难以逾越的“教父级”堡垒，大学文学教学的经典，对许多国家的诗人产生了“影响的焦虑”，更年轻的诗人开始纷纷以逃避或纠正他的影响来确立自身的写作道路。 Special feature of Eliot’s Writing Objective Correlative （客观关联域，通译为“客观对应物”）——通过一个场景、一系列动作或事件来表达感情； 理性的感性化；对17世纪玄学派的推崇 “诗人的职责不在写什么思想”，而是要找到“思想的情感对称物”； “一个思想是一种经验，修饰他的感性”； 戏剧性与内心独白； 诗歌中的四种声音：对他人说话；戏剧性面孔之间互相说话；对自己说话；对上帝说话； Intertexuality（互文性）与戏仿； Paradox（悖论）, ambiguity（含混）, unreliable narrator（不可靠叙述）, irony（反讽） Anachronism（时代错置）与用典； Montage（蒙太奇）、juxtaposition（并置）、场面与对话片断的插入与闪回、断片组接 关于《阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌》 The Love Song of J. Alfred Prufrock 原文； 《阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌》中译本（查良铮 译）； 艾略特的原声朗诵 阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌◎题记 假如我认为，我是回答一个能转回阳世间的人，那么，这火焰就不会再摇闪。但既然，如我听到的果真没有人能活着离开这深渊，我回答你就不必害怕流言。 出自但丁《神曲·地狱篇》吉多·达·蒙特费尔丘的一段话； 地狱的欺诈层；火焰/舌头；你—我在假设中共处地狱； 思考：为什么用这段题记？（结束时回答） 阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌◎1、2节（1－14行） 那么我们走吧，你我两个人，正当朝天空慢慢铺展着黄昏好似病人麻醉在手术桌上；我们走吧，穿过一些半清冷的街，那儿休憩的场所正人声喋喋；有夜夜不宁的下等歇夜旅店和满地蚌壳的铺锯末的饭馆；街连着街，好象一场讨厌的争议带着阴险的意图要把你引向一个重大的问题……唉，不要问，“那是什么？”让我们快点去作客。在客厅里女士们来回地走，谈着画家米开朗基罗。 思考：“你”是谁？（联系题记） 第2、3行的多重意义； 贫民窟与客厅的对照； 第8、9行的比喻（虚实置换）； ”重大问题“与”不要问“； 思考：为什么选择米开朗基罗作为客厅里的谈论话题？ 阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌◎3节（15－22行） 黄色的雾在窗玻璃上擦着它的背，黄色的烟在窗玻璃上擦着它的嘴，把它的舌头舐进黄昏的角落，徘徊在快要干涸的水坑上；让跌下烟囱的烟灰落上它的背，它溜下台阶，忽地纵身跳跃，看到这是一个温柔的十月的夜，于是便在房子附近蜷伏起来安睡。 思考：哪里的窗玻璃？黄色的烟雾起到了什么效果？ 本段的感性化成分——变想象为可感的叙述； 懒洋洋、漫无目的雾（伦敦）与病怏怏的黄昏、与“我”的关联 阿尔弗洛德·普鲁弗洛克的情歌◎4、5节（23－36行） 呵，确实地，总会有时间看黄色的烟沿着街滑行，在窗玻璃上擦着它的背；总会有时间，总会有时间装一副面容去会见你去见的脸；总会有时间去暗杀和创新，总会有时间让举起问题又丢进你盘里的双手完成劳作与度过时日；有的是时间，无论你，无论我，还有的是时间犹豫一百遍，或看到一百种幻景再完全改过，在吃一片烤面包和饮茶以前。在客厅里女士们来回地走，谈着画家米开朗基罗。 语气上，对懒洋洋的氛围的延续； 时间主题——总还有时间解决那个被悬置的“重大的问题”； 表象与真实主题——visi