第十八讲宋词与词人.PPT

第十八講 宋詞與詞人 兩宋的代表文學 宋詞興盛的原因 詞體本身的發展 詩自唐朝以後，無論內容與形式，都到了精華已盡，意境無餘的地步，後人雖有心製作，亦難自出奇巧。文人不得不另創別體，以為發展，故宋代的詞，正是詩衰之後新興的一種體裁。 權貴極力提倡 詞到了宋代，成為最流行的文體，當代的君主與貴族，也競趨風尚，或則自製新詞，或則獎掖作者，因此上下從風，詞人日眾，造成宋詞發展的盛況。 宋詞興盛的原因 詞牌數量增多 詞中的長調，差不多全出於宋，短小精悍的小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周邦彥等，都精通音律，能自製新調。 道家的反影響 宋代居於思想界領導地位的，是一些講究徵聖宗經的道學家，因而形成一種道統文學觀，執筆為文，往往要扳起臉孔，但人類情感原是難於壓抑的，於是浪漫的才人就以詞為抒洩感情的工具。由於這種道學觀念對詩文的壓抑，適足以助長詞的發展。 宋詞的發展階段 第一階段 是宋詞開始發展的時期，以晏殊和歐陽修為代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響，風格婉約，以圓熟的技巧與深婉的感情取勝。 第二階段 是宋詞開始走向綺麗的時期，重要的代表者是柳永，他把詞的題材擴大了，更廣泛地接觸社會的生活面，風格偏餘綺膩纏綿。 宋詞的發展階段 第三階段 是宋詞走向豪放的時期，以蘇軾為主要代表。他用豪放、曠達、樂觀的風調，代替柳永那種沉醉、綺軟、悲涼的成分，獨創一個多采多姿的新境界。 第四階段 是宋詞從內容的開發進項技巧錘鍊的時期，以周邦彥為代表。他精通音律，又有文學天才，以複雜的意象與豐富的聯想，表達出種種曲折的情緒，結構迂迴綿密，技巧已達到詞壇上的最高峰。 北宋詞人 晏殊 「文章贍麗，詩嫻雅有情思」，當時正值西崑體流行之際，晏殊又仕途得意，生活美滿，其詩文之贍麗嫻雅，富台閣氣息自屬必然。 作品舉例：浣溪沙（一曲新詞）、踏莎行（小徑紅稀） 北宋詞人 歐陽修 歐陽修在宋代文學史上有多方成就，就文而言，提倡宗經重道之古文，成為宋代古文運動之領袖。就詩而言，一手掃除西崑體浮艷之習，為純宋詩奠定基礎。其六一詩話，以論詩為主，兼記本事，開諸家詩話之先例。 表現浪漫多感的情調，為婉約派大家。 作品舉例：踏莎行（候館梅殘）、生查子（去年元夜）、蝶戀花（庭院深深） 北宋詞人 張先 北宋前期詞家，晏、歐專工小令；柳永作品已以慢詞主，張先則正處於由小令至慢詞之過渡時期。 天仙子（水調數聲） 北宋詞人 柳永 在形式上多採慢詞。北宋慢詞起於張先、柳永，而柳永對慢詞之發展，較張先尤有貢獻。 內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。 表現方面，工於舖敘手法。 字句方面，多以俚俗語句為之。 作品舉例：雨霖鈴（寒蟬淒切） 北宋詞人 蘇軾 對宋詞發展的貢獻之一：詞與音樂分離 對宋詞發展的貢獻之二：以詩為詞，詞境始大。 為豪放派之領袖。 作品舉例：念奴嬌（大江東去）、水調歌頭（明月幾時有）、定風波（莫聽穿林打葉聲） 北宋詞人 周邦彥 為集北宋詞大成之作家，宋初晏、歐諸作，因襲南唐，範圍偏狹。柳永則人多病其悲弱俚俗，不登大雅之堂。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人病其矯枉過正，不諧音律。於是周邦彥就上述諸家詞調和融化，取長棄短，乃集北宋詞大成。 周邦彥詞特色：音律嚴整、詞句工麗、多詠艷情景物。 作品舉例：少年遊（并刀如水） 北宋詞人 晏幾道 為晏舒之子，生平分前後二期：前期作品多富貴風流之作，後期作品多沉鬱悲涼之調。 作品舉例：臨江仙（夢後樓台高鎖） 二晏詞比較： 就思致而言，大晏深廣，小晏淺狹；大晏多人生哲理，小晏則侷限於個人的悲歡離合。 就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡溫潤；小晏能動搖人心，大晏則缺乏激情烈響。 二晏詞雖有上述風格上的差異，實二晏之性情、思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下論。 北宋詞人 秦觀 秦觀為蘇門四學士之一，最為蘇軾所賞識，但其詞風婉約，不同於蘇軾之豪放。 作品舉例：踏莎行（霧失樓台）、浣溪沙（漠漠輕寒上小樓） 與蘇軾之比較：蘇詞意境高曠，以氣韻勝；秦詞格律工細，以情致勝。 北宋詞人 賀鑄 賀鑄之詞較秦觀尤近於周邦彥，不但工麗協律，且善於以唐人詩句入詞。 作品舉例：青玉案（凌波不過橫塘路） 北宋詞人 李清照 生平分為兩期：43歲前生活美滿，雖夫妻小別偶有惆悵，但無大挫折；後期作品多抒悲悽慘痛之情，今昔無常之感。 作品舉例：醉花陰（薄霧濃雲愁永晝）、如夢令（昨夜雨疏風驟）、武陵春（風住塵香花已盡） 南宋詞壇概況 宋朝徽欽二帝被擄北去，徽宗第九子康王趙構遷都南京，是為南宋。政治上的劇變，使是大夫由酣歌醉舞之迷夢中醒覺，發為歌詞，多為慷慨悲歌之音。 北宋亡，周邦彥集前人大成所建立之古典詞風，亦隨之衰竭；而蘇軾一派的詞風，又告盛行。 南