中国古代建筑史6园林.ppt

曲折萦回——观赏路线多用曲折多弯的小路而切忌用径直的大道，道路有露天的石径、小道，也有避雨遮日的廊子。廊子形式多样，有的沿墙而建，有的呈折线形，有的随山势地形之高低而成爬山廊或跌落廊，有的驾凌水面而成水廊。沿着这些曲折弯曲的道路或廊，在有限的范围里，扩大了空间，延长了观赏的时间与内容。 尺度得当——建筑体量化整为零，亭台楼阁的造型轻盈、活泼并尽量四面空透，以便尽收江南水乡的自然景色。 余意不尽——采用联想手法，拓宽景域的想象与感受 远借邻借——借园外景物补园中不足，这是十分讨巧的扩大空间与景域的手法。借景可分为： 1，近借。在园中欣赏园外近处的景物。 2，远借。在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。 3，邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。 4，互借。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。 5，仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。 6，俯借。在园中的高视点，俯瞰园外的景物。 7，应时借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。芭蕉、残荷听雨声，则是应时而借。 为拙政园之特色，将远处的北寺塔的景色借进自己的园子。 二、是善于仿造自然山水的形象 1、堆山，无论用土用石，切忌二峰并列或列如笔 架的呆板形式，应该像天然山脉一样，有主有从， 有高有低。 2、水池形状切忌方正，以曲折自然为好。 3、在比较大的水面上宜用石桥将水面分隔为大小 不等的部分，以免单调。 4、水生植物疏落疏落有致。水池岸边忌用整齐石 块砌造，土石间用，石块疏稀布置，高低错落。 三、十分讲究园林的细部处理 建筑类型 多样 漏窗式样繁多 屋顶翼角起翘 室外铺地利用砖瓦废料、形多样式 供游人休息、观赏风景的临水园林建筑。中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。 四面厅，四面设落地窗，以便四面观景 舫-仿照船的造型建在园林水面上的建筑物 仁寿殿 2）前山、前湖区 大报恩延寿寺建筑群 佛香阁 宗教建筑转轮藏、五方阁； 游乐建筑听鹂馆、画中游、景福阁 山脚下长廊 龙王庙、治镜阁和藻鉴堂三个小岛 湖西面建长堤六桥 万寿山五方阁铜铸佛殿 昆明湖碑与转轮藏 3）后山后湖区 后溪河、买卖街 藏传佛寺须弥灵境庙 第三节 私家园林 一、历史沿革 二、有利条件 水：河网密布，水源十分丰富 石：黄石、湖石 经济：雄厚财力 文化：文风盛行 比较 1、内容上看： 皇家园林：兼有朝政、生活、游乐的多种功能，实际上是一座封建帝王的离宫。 私家园林：有待客、生活、读书、游乐的要求。 2、规模上看： 皇家园林：占地大，有数千亩之广。 私家园林：多与住宅结合在一起，占地不大，几亩至几十亩。 3、园林风格上看： 皇家园林：追求宏伟的大气魄，建筑金碧辉煌，讲究园林整体构图与开扩的景观 私家园林：追求平和、宁静的气氛，建筑不求华丽，环境色彩讲究清淡雅致，力求创造一种与市隔绝的世外桃源境界 私家园林的造园手法 一、在园林布局上的手法 灵活多变——首先表现在建筑的布局不用传统的宫室、寺庙四合院中轴对称的规整形式，而采用灵活的、不规则的布置，按功能的需要，穿插安置不同形式的厅堂、楼阁、亭榭、画舫。 主题多样——全园分为大小不同的若干景区(或院落)，每区各有主题，或为山水，或为奇石(石峰、石笋)，或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。 隔而不塞——各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。 欲扬先抑——在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法达到豁然开朗的效果。 园林 园林 园 林 我国：“天人合一”、“物我一体”——自然山水园 欧洲：人与自然的对立关系 人对自然的主导地位——规整式园林 第一节 园林概说 一、园林的产生 商代 ——苑：山林地（狩猎） 土筑高台（隙 望、观察天文 ） 西周 ——囿：挖池沼，筑高台，建宫室 秦—— “引渭水为池，筑为蓬、瀛” （一池三山） 上林苑——宫殿园林建筑群-阿房宫 汉朝 —上林苑：供帝王娱乐休息的园林 魏晋南北朝—中国山水园林奠基时期 唐朝—山水园林全面发展时期 宋朝—造园普遍 艮岳 洛阳（花都） 明、清—造园高潮 江南私家园林、帝王苑囿 洛阳牡丹 二、园林定义 在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（包括进一步筑山、