书籍整体设计.ppt

2 3 6 4 对角线九等分法 版式设计的主要模式 蛇蝮式划分模式 1946年,德 格拉夫在九 等分法的基础上,发明了蛇蝮划分法 他借用13C建筑师菲拉特发现的矩形对角线与中线对角线相交,渐次数列的分割方法,将任意一段线划分为许多同样等份. 此方法在任何一个长方形开本中使用,随心所欲的获得一个自己认为理想,比例和谐的版心. 此方法为版心大小提供了理性的方法 版式设计的主要模式 网格编排法 网格编排法是杂志,画册,图文混排的一种版式设计的常用方法,具有规范与速度的好处. 瑞士设计师约瑟夫 米勒 勃洛克曼于1961年开始推广,其特点在于: 通过网格把杂乱无章的图片秩序化,使版面的图片,文字相互协调,既统一又有变化,运用快捷 另一位有贡献的是马西莫 维捏利 BLUE SKY 几种常用的网格编排法 12等分网格法 威尔 霍布久斯 把版面竖向分8份,横向分12份,每等份留一定间隔,然后 按图片大小,多少纳入网格中,1P可以按照网格规矩放入1-4张图片. 58等分网格法 卡尔 戈斯托奈 适用于正方形版面,将正方形分割组成1, 2, 4, 9, 16, 25, 36幅画面 此网格法在版式设计中简便易行,效果很好. 尼霍森分割原理 “整体中的各个部分的配置原理”. 此分割方法讲究版面分割要 主次有序,层次分明,彼此呼应,和谐得体. 同时提出”版面的视觉中心区”的概念,并首次将视觉与心理学结合起来, 应用在版式设计中. 尼霍森分割原理 图的不同位置组合,会产生各种视觉效果 6 物化呈现 艺术+工学 书籍设计是一门 “构造学”，是设计师对内容主体 感性的萌生 知性的整理 信息空间的经营 纸张个性的把握 工艺流程的兑现 豆绿色的外封上，用一根细麻绳打结捆扎，封面是粗纹的磁青纸， 绵软而结实，毛边宣纸的书签，既小巧又雅致。内页一图一文， 图为彩印的藏书票，文是古今中外的书话，32开异型线装，精美无比。 《怀珠雅集》共五册，收入了版画家杨春华、梁栋、白逸如、曹文汉、 杨可杨为中外书友制作的藏书票佳作二百八十枚。 河北教育出版社2003年5月1版1印，印量2000册，定价300元。 小红人的故事》　设计师:全子 小红人的故事叙述了作者儿年来乡土民间文化采风、考察所获的深切 感受以及作者创作充满灵性的剪纸小红人的故事。 设计一抹经色，浑身上下，从函套至书蕊、从纸质到装订样式、 从字体的选择至版式排列，以及封面上的剪纸小红人，无不浸染着传统 民间文化丰厚的色彩！ 设计者熟理地运用中国设计元素，与书中展现的神秘而奇瑰的 乡土文化浑然一体，让读者越读越觉出其中的丰盛的滋味。 整体设计纯朴、浓郁，极具个性特色。 评判一本书的设计、并非以所谓的审美概念能笼统判断的。 书籍离不开信息的传达，信息概念不是平面构成，而是时间与空间流动的陈述。 如何将主题内容注入逻辑、和谐与感觉是书籍设计成败的三大基本元素。 设计者创作的《守望三峡》以其整体的、有条理的编辑设计控制， 并注入“激情三峡”的情感驾驭，读者感受到三峡沧桑丰厚的文化积淀 和三峡变迁的悲壮与气魄。 设计者深入三峡与作者同行，跋山涉水，寻幽探今、亲临险境、 亲身感受三峡的过去和未来。将作者的素材重新梳理、逻辑化整合、 戏剧化地进行再设计，较好地将语言图像构建在具有节奏感的时空戏剧表演之中。 全书以视框的图形记号贯穿全书，图文在斑驳的视觉流动中出没， 体现作者对主体内容的观察、审视后归纳出富有动感的视觉陈述方式。 作为责任编辑和书籍设计二职集于一身的设计者能够主动地驾驭信息、 把握传递形态、节奏层次和手段，既是一种幸运也是一种磨难，因为这需要 对以往装帧概念的反思和对书籍整体设计概念重新认识。 封面设计中首先跃入眼帘的是似字非字的狂草《守望三峡》四个字， 造形恰如“一石激起千层浪”，令你从三峡变迁中产生一种冲动和意想， 此时小小的宋题书名字已退居二线，毋须承担重要角色。 视觉气氛弥漫的封面已足以冲击读者的心绪，给读者带来瞬间刻划的感动。 7 阅读检验 “ 书信为读 品像为用 ” 翻阅令读者读来有趣，受之有益。 设计需要体现书籍的阅读本质，从以下几方面来体现： 整体性 风格统一 可视性 文字传递明快 视像品质优良 可读性 翻阅轻松舒畅 排列节奏有序 愉悦性 视觉形式有趣 体现五感得当 创造性 个性鲜明 原创不重复 8 书籍美学 天有时，地有气，材有美，工有巧， 合其四者然可以为良； 材美、工巧，然而不良，则不时，不得地气也。 ---《考工记》春秋 《考工记》是中国先秦时期的手工艺专著，部分的反映了当时中国 所达到的科技及工艺水平。 ? 《考工记》全书共七千一百多字，记述了木工、金工、皮革、染色、刮